当代艺术秋拍：新钱老钱谁与争锋(2)
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内地市场虽也有着生猛的爆发力和飞快的进步速度，吸引了大量外资拍卖行进入内地，但却因为市场环境无法适应或政策等原因与近两年纷纷退出。作为二级市场的拍卖行也一直顶着越界的骂名在推动内地当代艺术市场，但随着市场国际化进程，出走香港的拍卖行也将当代艺术重心放在香港，而内地市场则迎来了新水墨的热潮。 内地：收藏群体不稳定是市场短板 从2004年香港苏富比设立“新艺术”版块以来的10年，经历了买家从以国际藏家为主向内地藏家为主的转变。但在经历了2006年到2011年短暂的高潮之后，当代艺术开始在内地市场的大面积缩水，也再次证明了内地当代艺术藏家群体的不稳定。 香港和国际藏家的收藏多成体系，甚至具有传承性，这在两位中国当代艺术的重要国际藏家尤伦斯夫妇和希克的藏品中便可领略。这样的收藏方式源自于他们对艺术的鉴赏是放在对艺术史的整体认知中的，同时也是从200多年的收藏中积累的经验。但对于中国藏家，尤其是当代艺术的藏家，最多也只有不到10年的收藏经验，大多数藏家都没有自身的收藏体系。目前国内比较重要的三位当代艺术藏家，王薇、唐炬和余德耀都是在建立私人美术馆的时候，才回顾自己的藏品，认识到需要调整藏品以成体系，其余藏家就更无须多说。 收藏体系的建立，或者是对收藏体系意识的建立，是需要整个社会艺术教育的配合，国内短时间内难以实现。 没有完善的收藏体系，内地的藏家对当代艺术的收藏，更多的是一种追高的投资表现。正如皮力所说：中国的当代艺术，在学术上不是孤岛，学术价值存在于全球性学术性体系内，但在价格上却是个孤岛，直接表现就是价格偏高，而主要原因则是“中国安全投资渠道偏少”。投资性收藏也就决定当代艺术在内地的市场难以持续升温。 香港：关税软实力依然是其最大优势 在越来越国际化的艺术市场中，介于中国内地和西方之间的地理位置让香港成为各家争夺的地盘，“零关税”无疑是它竞争的最大优势，世界各地的艺术品集结在此，也就催生了艺术品安保和仓储的服务。国际性拍卖行和画廊的入驻，也为香港带来了西方较为规范的市场机制。 香港零关税和各方面软实力的优势对当代艺术最大的利好，便是国内外艺术机构的入驻，为香港市场带来的勃勃生机。2011年，包括伦敦白立方画廊、高古轩画廊、Ben Brown以及Edouard Malingue等国际顶尖的画廊纷纷入驻香港。随后，国内的偏锋、唐人、艺门和亦安画廊也在香港设立分部。并且据李苏桥称：香港特区政府在不遗余力地为一些艺术家提供方便，比如办理特殊人才的移民，这在一定程度上也可以吸引了艺术家入驻香港。 香港缺少本土艺术家，但优越的市场环境对各种市场因素的吸引，香港“交易平台”或将会被一个稳定的当代艺术生态圈代替，而成为世界性的艺术中心。 反思 当代艺术的主要生产地在内地，学术重心在内地，内地藏家购买力正日益强劲，保税区和自由贸易区也可以解决关税的问题。但为何还是被香港抢去风头？或许如董梦阳所说“这是需要时间的，因为内地与香港的差距不仅仅是税收，更多的其实是文明、教育和机制的差距。” |
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