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2013艺术圈观察：有人吃到鱼 有人成了鱼(3)

来源：雅昌艺术网

2014-01-06 09:37
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　　艺术教师刘麟：山区艺术支教太苦了

　　云南会泽县大海乡距离昆明200公里，刘麟带队的支教队伍里，有他在美术馆艺术教育部的同事，还有一些上海来的帮扶家庭。他们从昆明租了一辆大巴，但 最后的山路太窄，车开不上去，所以最后一段山路是集体步行，走了30多分钟。刘麟对这段山路印象深刻，也切身体会到一些孩子走2个小时山路上学的感受。

　　放在学校操场上的颜料、画纸，因为当天晚上一场突如其来的大雨而遭受损失。不过，大山里从未见过颜料和画布的孩子们依然觉得新奇。刘麟上课只简单介绍 美术材料的用法，其他什么也没有教，他只跟孩子们说，画自己生活中熟悉的大山。但他们最终的作品让刘麟惊呆了，甚至有2个孩子做了立体的房子。越是纯朴、 越是未受专业训练规训的孩子，表现的艺术想象力更丰富，比城里那些见多识广的孩子们更“厉害”。

　　不过学校校长最终没让刘麟他们把大批的美术材料留在学校，原因是“没有师资可以教美术”，即便有，用完了这一批材料，接下来怎么办？

　　记者：2013年，你印象最深刻的一件事是什么？

　　刘麟：我个人的话，肯定是艺术支教，太苦了。

　　记者：2013年，你见过的艺术圈里最会赚钱的人是谁？

　　刘麟：我们都是走公益路线的，其实跟艺术家之类的人接触挺少，基本上大家都是贴钱在干活。而且我所在的单位是美术馆，属于民营非营利机构，跟赚钱打不上边。

　　记者：2013年，你看过最好的一场展览是什么？

　　刘麟：荒木经惟摄影展。这是很少见的有关荒木个人的摄影展，而且很少见是伤感的路线。我觉得蛮感人，他就是告诉大家，爱情是什么。荒木爱阳子爱到这种程度，但结局却这样不圆满。

　　记者：2013年，你有买谁的艺术品吗？

　　刘麟：小朋友的可以算吗？作品的钱没有超过200块，因为我们做了一个活动，请一些小朋友画“我的美术馆”，有一个3岁的小孩儿画得超级好。后来我们 还找了一位布艺雕塑家根据这位小朋友的画做了立体的雕塑。我就买了这个小朋友的画，小朋友的作品是很单纯、很原始的。艺术家的作品是买不起的。

　　记者：对于中国艺术的批评一直以来非常多，你觉得2013年最靠谱的一句批评是什么？

　　刘麟：我很少关注这一块。我觉得很多批评文章都是在绕圈子，我可能更在意自己的理解。

　　记者：曾梵志的《最后的晚餐》值不值1.8亿？

　　刘麟：我特意关注过这件作品的一些学术分析，包括这件作品美学上的价值，以及它对中国美术史的影响。我觉得这件作品的确是有它的艺术价值，从我的角度看，既然它能拍到这个价格，那就值。我觉得拍卖是一桩买卖，有人认同就行。

　　记者：你喜欢大黄鸭吗？

　　刘麟：我觉得大黄鸭的意义很好，可以说还蛮喜欢，虽然可能有些投机取巧，但它给大家带来的生活态度还是很好的，大黄鸭用明亮的色彩，为原本暗淡的生活带来了一点新鲜感和乐趣。而且我觉得普通人很容易用这种方式接受艺术。不过，心里自然也会想想：这也太容易了吧。

　　记者：作为一个艺术教育工作者，你对国内艺术教育的现状有什么评价？

　　刘麟：体制内的学校教育受到很多条条框框规范的限制，比如教材的使用，还有一些学校考虑小朋友安全的规定，让这一块的教育并不能做到真正启发、挖掘小 朋友的艺术天赋，这甚至可以延伸到大专院校。校外艺术机构针对少儿艺术教育分两种，一种是真正在做少儿艺术研究的工作室，一种是以赚钱为目的的，大多数都 是后一种。第三种是我们通常知道的艺考培训，这个比第二种更功利，可以说完全是鄙视的。其实这些功利性的培训机构，本身生存压力非常大，而且师资力量参差 不齐，家长又没有鉴别能力，我估计市面上至少有百分之六七十，情况都不太好。

　　记者：给你1000万人民币，你会买谁的艺术品？

　　刘麟：为了呼应我前面的回答，我应该会买荒木经惟的吧。草间弥生的东西我也很喜欢，我觉得买草间的也不错。

　　记者：2014年，你最想做的一件事是什么？

　　刘麟：休假。去做我一直没有时间做的事，我有很多少儿艺术教育的案例，我希望能做一个梳理。

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