徐小虎：很多人收藏不是为爱而是为贪(2)
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“看文人画要看出笔墨的好坏” 听编钟演奏贝多芬，她站在那儿哭了 新京报：在你提问之前，王季迁想过这些问题吗？ 徐小虎：没有。他开始会说“这个东西你看不出来，太笨了。”我说“那你解释不出来，不是也很笨。”中国绘画就像中国食物一样，很复杂。国外的食物烤一烤，煮一煮，炸一炸就是这样了，可是中国食谱复杂多了。凉粉这么个奇怪的东西现在还存在，你知不知道凉粉是什么做的？ 新京报：绿豆？ 徐小虎：对。你想想有任何国家的食谱有这么多转换吗？所以看文人画倒霉的部分就在这儿，你得看出来笔墨的好坏，这其实又没什么好看的。中国绘画从元朝开始一种抽象笔墨为主的传统，离开了世界绘画的轨道，到了另外一条轨道。我很奇怪，为什么我们的食谱和绘画那么复杂，可是音乐就比较单纯。但也有例外，曾侯乙墓的编钟很复杂的音乐，还有半音、四分之一音。有一次到台湾表演，我站在那儿听。他们敲的是贝多芬第九交响曲，我就站在那儿哭，这个文化可糟糕了，完全没有根儿。 “大部分古代画作画和落款不符” 华人收藏不是以画的美来收，而是以名字来收，她一声叹息 新京报：我看你每一章的提问基本都是从当时的画家开始，一点点往外扩展。 徐小虎：当时学艺术史我们按照朝代学的，大师的名字底下会有很多画。这些画作被印到书上、小照片里头。我们就能背出来，说到郭熙，知道《早春图》，学到郭熙的时候我很奇怪，为什么他的4、5张图连不起来？特别是董源，他应该和范宽一样老，是10世纪下半期的画家，但我认为教科书上说的他的画没有一张是他的。当时北宋记载，董源的画特点是，从近看什么都看不见，都是一大堆点，退后能看到，夕阳啊、船，像莫奈的那种样子。可是我们现在董源名字底下的画每个都清楚得不得了，彼此并不相像，证明没有两张是同一个人画的。 新京报：王季迁有提董源的作品真假吗？ 徐小虎：他只提了他拥有的那张《溪岸图》，1999年12月方闻老师太太的兄弟要把这张图从王季迁那儿买下来捐给大都会。美国捐东西前先在馆里挂一段时间，挂了之后，请三五个画商估价，平均的价钱可以抵税。当时就有西岸的专家说这张画是张大千画的。这个很吓人，董源10世纪，张大千是20世纪。后来他们开了很大的国家会议，两派的学者用很多文章阐述观点，但是其中没有一篇文章问这张画到底是什么时代画的。我们应该先看好不好，再看什么时代，再看是谁的作品，可是我们这行的人不这么做。说这张画是董源的那一派的人说检验这张作品没有补笔，证明是老作品。我常常说补笔是必须的，每一张老图都有补笔的，但是他们用这个理由，他们以为补笔是不好的。 新京报：中国古代画作里画和落款不一致的比例多高？ 徐小虎：那是绝大多数，现在大家都认为这是跟博物馆有关系。这不是跟博物馆有关系，这跟华人有关系。华人收藏不是以画的美来收，而是以名字来收。从唐太宗开始，他说“朕要王羲之”。王羲之已经死了400多年，人家只能在后面给他做出来。后来别的帝王也要王羲之。中国人收藏不是以爱而是以贪，凭什么要你从来没看过的东西？ ■ 小知识 王季迁（1907—2002） 江苏苏州人，知名收藏家，先后追随顾麟士、吴湖帆学习绘画及鉴赏。1935年，当选为故宫博物院赴伦敦展览的审查委员，逐渐确立在中国书画鉴赏领域的地位。1949年，王季迁移居美国纽约，博览各大博物馆的书画精品。 王季迁在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，对艺术的欣赏品位也为人称颂。在美期间，大批私人收藏的中国书画流散海外，他借机收藏了《朝元仙杖图》、《韩熙载夜宴图》《早春图》《竹石图》等大量书画。王季迁平时撰文甚少，只留下数篇文章和吉光片羽般的书画评语。 本版采写/新京报记者 姜妍 本版摄影/新京报记者 秦斌 |
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