真真假假那些画：代笔还是造假？(2)
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所谓代笔，就是请人捉刀代替自己写字作画，最后落自己的款印以应世。可以说，画坛的代笔现象历代有之，同时也始终是书画鉴定中较为复杂的问题。首先，代笔是书画家本人的需求，如过去有许多画家以卖画为生，他本来只能画山水，而买者却求购花鸟，类似于这样捉襟见肘的情况一多，画家只好请别人代笔，这样就出现了画家本人与代笔者共同完成作品的现象，甚至完全由代笔者所为，但无论怎样，最终还是由画家署名。这样的作品，常能以假乱真，得以流传。例如海派宗师吴昌硕，就曾多次在信札、尺牍中要求友人、学生诸如沈石友、倪墨耕、王一亭、赵云壑等人为之代画山水、人物乃至大尺幅花鸟。再如清代赵之谦请王庭训代笔，扬州八怪之一的金农，请罗聘、项均为之代笔人物画等等，均可视作此类。 另一种代笔，则是由于画家本人名气太大，约件太多，无暇应酬而采取的不得已手段。这一类名气最响的要数明代大家董其昌了。董其昌的作品真伪鉴定问题几乎是书画鉴定中最为棘手的问题。董其昌的代笔人多的原因之一是他身处松江画坛的主帅位置，曾提出过影响深远的“南北宗”观点，加上礼部尚书的显赫官衔，公务十分繁忙；原因之二是董其昌书法负有盛名，但客观地讲，他的绘画功力不足。所以当求画者甚多之时，为了应酬需要，不得不由他的朋友、学生以及画工，乃至姬妾、侍女们代笔，从而给董其昌作品蒙上了扑朔迷离的面纱。据启功先生考证，当时为董其昌代笔的就有赵左、陈继儒等数十人之多，且属于“技艺高者为技艺低者代笔”，因此后人鉴定董画，水平不佳者往往被视为真迹，而越雅致越精彩的作品，则很有可能被视为代笔。 到了近现代，代笔现象更为普遍。尤其是诸如张大千这样的大名家，也常常雇佣代笔者为其作画。例如他大幅山水作品中描绘的楼台殿阁，多数是由他的学生何海霞替他代笔。还有工笔仕女以及仿敦煌壁画等作品，往往也是在勾线之后由学生完成繁复的填色工作。除了张大千，当时画坛名家诸如吴湖帆、冯超然、溥儒等，也均有专门的学生为之代笔，或局部完成，或整体仿制，最终都经过老师的加工，最终算作老师的真迹。再如艺术大师齐白石晚年的一些作品，也同样存在着代笔的情况。据称，齐白石70岁以后，因为年老眼花，那种细笔的贝叶草虫就由其儿子齐子如代画，最后再由白石老人以大写意笔法添上几笔花草，一则掩盖可能有的弊病，二则增加可信度。不料无心插柳，这种工写结合，对比鲜明的作品，竟成为齐白石极为有名的艺术风格而为人所熟知。类似于此的还有大画家刘海粟，据黄苗子称，曾听刘海粟学生亲口说:某休息日上午，刘海粟请该生来家中画大幅山水，待完成后请学生吃饭，随即在画上署上自己的名字……诸如此类的现象其实自古有之。 有趣的是，不独中国画有代笔，西洋画同样有着代笔。如今所能看到的文艺复兴时期“画坛三杰”的大幅壁画作品，几乎都是由一个画家带领一帮学生共同完成的，由画家起草小样，再由学生放大描绘，最后再由画家本人收拾加工。这一传统也延续到今天，不少当代油画家在应接不暇之时，也会采取类似的手法，由学生打底、放样，最终再由自己完成。 在谢春彦先生看来，代笔书画同赝品绝对是有所区别的。代笔书画虽然不是本人的亲笔，但是经过本人同意，所落的款或印是本人书写或钤盖的。因此，从理论上而言，代笔书画不能算是伪品，但从实际来看，亦不是真品，或可称“下真迹半等”。更值得一提的是，不少代笔者的书画技艺实在被代者之上，往往有一些画作代笔能胜过真迹。对此，就需根据不同情况进行具体分析。 代笔还是造假？原本简单的学术问题由于市场经济的推动而变得错综复杂起来。假作真时真亦假，无为有处有还无，曾经浸透着感情与美好的一张张游戏之作，友情之作，最终却因种种经济原因、社会原因乃至人事原因而成为“你死我活”的利益斗争，这与绘画艺术本身而言，又有着多大的意义呢？思之令人慨叹。 或许正如古人所说的那样吧:“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 |
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