南方艺术

　　我一直好奇，理解赵无极、朱德群的抽象画作并非易事，多数外行人士是否仅看到他们画作的装饰艺术效果，现下的购买者是否能真正看懂？若真能看懂，还确实说明如今艺术鉴赏力普遍提高了，否则，火热的市场显然仍是投机市场。

　　林风眠、潘玉良、吴冠中这三位留法归国的油画家作品也较受收藏者追捧。去年四件林风眠画作价超千万元，《渔获》在秋季香港佳士得拍至2140万港币，创造了林氏油画的历史最高价，价格仅次于该公司2011年春季2306万港币拍出的林氏彩墨画《秋山深居》。流通数量稀少的潘玉良画作，每季出现都是市场的热点，去年秋季苏富比征集到他上世纪50年代晚期彩墨纸本作品《青瓶红菊》，估800万至1200万港币，最终被拍至1744万港币，是所知最贵的潘氏画作。吴冠中的画作价格一直高于其师林风眠，即便市场调整期，其价格也相当坚挺，去年秋季先是1973年作《荷花》、1974年作《庐山》在香港苏富比分别拍至2252万港币、1860万港币，而后是上世纪80年代作水墨《松魂》镜心在北京保利拍至3392.5万元。

　　内地拍场上，早期油画的行情不如香港，一方面是缺少一线大师作品，另外是内地早期油画收藏起步较晚。从去年秋季中国嘉德的早期油画专拍看，内地市场处在二三线的早期油画名家作品行情略有下跌之势。专拍49件仅拍出28件，57.14%的成交率远低于春拍的65.57%，为历年最低。价格500万元以上的四件作品中，吴冠中画作占了三件，1998年作《梦沈园》1437.5万元，1991年作《北国春》690万元，1991年作《山间窑洞》575万元，决澜社画家丘堤上世纪30年代初作《幽色在野》油画拍至534.75万元。李瑞年、周碧初、李咏森、颜文樑、沙耆、李青萍、吕斯百的画作成交价在50万元以上。

　　整体看，20世纪早期影响中国油画发展的主要是留法及留日的油画家，他们的作品价值近五年来在内地的认知度逐渐提高，行情平稳上涨，李铁夫、李超士、吴作人、方君璧、孙宗慰、吕斯百、余本、李宗津、罗工柳、全山石、王式廓、萧淑芳、常书鸿、李青萍等人的画作价格普遍上涨的迹象明显。

　　泡沫依旧的当代艺术调整依旧

　　2008年香港苏富比春拍仕丹莱收藏当代中国艺术专拍之后，行情开始调整的当代艺术拍卖虽已历五六年，但仍在调整之中，泡沫依旧。曾经引领市场行情的F4成员已经逐渐退去光环，作品成交价再难挤入年度前十。不仅如此，张晓刚、周春芽、刘野、张恩利、严培明等人的作品即便在是知名大公司的拍场上也时见流拍，普遍成交价低于往年。二三线名家的作品，去年成交率持续下滑。虽然秋拍中局部有少数名家的代表作创出高价亮点，但难掩当代艺术板块整体的颓势，估计2014年春拍仍将持续这种行情。

　　香港苏富比去年秋季当代亚洲艺术日场上拍192件拍出84.38%，成交额12014.025万港币；2012年秋季该公司此专场153件拍出72.55%，成交额11718.9万港币，成交率相比上涨了11个点，拍品增加39件，但成交额增长不足300万港币。

　　香港佳士得亚洲当代艺术日场283件拍出72.44%，成交额13319.75万港币；2012年秋季该公司此专场284 件拍出76.06%，成交额10442.4万港币，相比之下，去年秋季下降近4个点，成交额上涨约3000万港币。

　　去年秋季前百名中国艺术品中，当代艺术、写实油画仅13件入闱，较2012年秋拍的16件减少三件。对比早期油画的增加三件，当代艺术板块较2012年秋季单价也明显下降。

　　写实油画在新中国有着坚实的发展土壤，曾经在早期社会实践中起到过重要的作用，长期是学院教育的主体，影响数代人，至今仍有相当一批人坚守着写实。以靳尚谊、陈逸飞、王沂东等人为代表的写实油画，相对当代艺术而言行情平稳。靳尚谊《塔吉克新娘》高价成交，说明写实油画在内地市场有着相当坚实的群众基础，尽管此画是双胞画，并未影响市场价格。已逝画家陈逸飞的作品也拥有相当的群众性，1971-1972年作《红旗之一》去年秋拍在香港苏富比拍至7964万港币。有资料表明，此画一直是画家生前收藏的少数几件重要作品之一，曾陪伴画家去国十余年，后又随画家归国，类似作品还有《黄河颂》《踱步》，均曾拍出高价。作为当代写实油画的代表性人物，王沂东作品近五年来一直是拍场热点，画中标志性的红衣姑娘形象深入市场人士心中，可以是说写实油画市场成功的标志性形象之一，极具装饰和视角效果。去年秋拍，王沂东2006年作《情书》先在香港苏富比拍至1204万港币，其后2010年作《春袭羽萍沟》在北京保利拍至2070万元，2004年作《纯真年代》拍至1955万元。如果有机会看到王沂东笔下的这类作品统一展出，绝对蔚为大观！

　　詹建俊画作去年秋拍突然间异军突出，高价迭出，颇让疑惑——是否有资本关注其作品，这一季度价超300万元的詹建俊作品多达五件，高价品的数量历年之最，。北京保利上拍的詹建俊1985年作《凌妮》1023.5万元，1983年作《女人体》667万元，1977年作《马大爷》437万元，1977年作《竹楼上》322万元。北京匡时上后的詹建俊1980年作《人体·思》414万元。

　　狭义的中国当代艺术，无论美丑，不断挑战人们的审美。曾梵志、方力钧作品之外，罗中立、刘野、周春芽、张晓刚的作品去年秋拍入闱前百名。罗中立的画作风格与上述几位迥异，他开创了一种全新的观察川中百姓生活的新乡土艺术视角，也创造了适合自己的艺术表现风格，去年秋拍在香港佳士得凭借1980年画作《春蚕》，4940万港币创纪录，也是画家唯一一幅价超千万元的作品。《春蚕》也是双胞画之一，此画为第一幅。

　　曾经行情红透拍场的张晓刚画作，2012年以来行情大幅调整。去年仅两件画作价超千万元，由香港汉雅轩售出、欧洲私人收藏的1996年作《血缘：大家庭12号》，在香港苏富比拍至2588万港币，此类画也是张晓刚拍市成功的典型范式，商业意味浓郁。随后，香港佳士得上拍的1989年作《圣母子像》拍至1119万港币，尤伦斯夫妇旧藏。《圣母子像》似乎更具有艺术气息，大约同一时间的1990年作《手记1号—1999页如是说》在香港苏富比拍至964万港币。

　　周春芽作品行情去年乏善可陈，仅一件过千万元——1980年作《藏族新一代》在香港佳士得拍至3372万港币(约合人民币2650.39万元)。此画是周春芽早期代表作品，2008年北京匡时秋拍曾以627.2万元拍出，不足五年，价格涨了三倍。

　　有意思的是，刘野的作品自2011年秋拍后，高价品沉寂了一年，去年春拍出现一件价超千万元的大作《大旗舰》，香港苏富比秋拍中2001-2002年作《剑》竟然拍至4268万港币，成为最贵的刘野作品。

　　有趣的是，当代艺术行情三年来一直没有出现积极向上的正能量，拍卖公司对70后、80后的推介，也水波不惊。新水墨的概念成为新的热词，从纽约到香港再到北京，各式各样一直在画廊层面销售的这类作品，开始转入拍卖正道，专场此起彼伏，成交率还不低，大有可观。

　　香港苏富比打的是“早期现代水墨大师”牌，41件拍出38件，成交额2540.375万港币，画作多为活跃于港台及海外的老一辈名家作品。刘国松、方召麔、王己千、吕寿琨、陈其宽的画作价格在百万元之上。刘国松1969－1970年作《子夜太阳》以628万港币首居，方召麔1989年作《壮丽山河》160万港币，王己千1982年作《山水》124万港币，均远超估价数倍。

　　内地拍卖公司推介的当代水墨专场形式和内容都较复杂，有的杂糅现当代名家画作，有的则主推当下另类的新观念、新文人等概念的水墨画，对新水墨的概念、时间、外延、内涵等界定各异，显然还需要时间和实践来夯实。