明清瓷天价频传：普通藏家如何介入(2)
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清朝国力强盛，在陶瓷业投入大量人力物力，如专门派制陶官到窑口监督、管理，对瓷胎要求非常严格，追求一种工艺上的极致，画师们的水平很高，工匠不断创新。所以清代瓷器比历代瓷器都要丰富。尤其是清三代康熙、雍正、乾隆，瓷器的文物价值和市场价值都很高，其中又以康熙瓷为上。这个时期的瓷器，瓷胎特别讲究，做工特别精细，胎洁釉润，绘工精致，典雅优美。其中一些人物绘画，吸收了陈洪绶、刘泮源等画家的艺术成就，画工特别好。雍正时期继承了康熙，也相当精美，到乾隆，发展更多样化。这三朝瓷器总体说都是高质量，在市场上也是普遍受追捧，当然前提是要真的才行。 明清时期还会仿制前朝的瓷器，称为“旧仿”，其中也有不少很有价值的。比如康熙后制的一些瓷器会写“大明成化年制”，这叫寄托款，即不题写本朝年款，而题写前朝的年号款识。还有乾隆仿宋代官窑、仿龙泉窑的。这些旧仿也有几百年历史，意图是和前朝做得一样，甚至在工艺上还要超过前朝，所以它们的价值也是很高的，在拍卖场上价格不菲。 明清瓷能否升值建立在“真”和“精”之上 信息时报：近几年拍卖市场、收藏市场上，明清瓷器占了绝对主流，有人认为，明清瓷即将面临市场疲软，也有人认为明清瓷还将持续走高，有较大升值空间。你怎么看？ 陈国壮：收藏品如今也是受到商业化、市场化的影响和指引，必然有上下波动，有高低起伏。我认为，之所以说明清瓷还有很大升值空间，指的是还有可供藏家挖掘的空间。 除了那些一般人难以企及的天价藏品外，还有不少有待挖掘的种类值得普通藏家收藏和追捧，比如像青花、五彩、色釉瓷，都是精美的瓷器。如果档次好，价钱适合，藏家又有眼光，收进来后增值空间还是挺大的。 真正懂得瓷器收藏的藏家知道要买些什么。去年12月华艺国际拍卖行拍了广州已故收藏大家高丰的几十件陶瓷藏品，明清青花、五彩之类的，很多都有官窑款，因为藏家本身藏的都是真东西，也是明清官窑器，全部拍出去了，成交率很高，说明最终市场怎么样还是要看藏品的品质怎么样。所以，明清瓷受不受追捧，要建立在“真”和“精”之上的，升值空间也是由此决定。 信息时报：你认为近年天价瓷器的出现，对普通藏家会带来怎样的震荡？会影响收藏的风向吗？ 陈国壮：像鸡缸杯、秋葵纹碗这种珍品，市场上不会多见的，但有些藏家会买到不少仿品。我看过的鸡缸杯都不下10个了，运气好的可能是清朝后仿的，更多的是新仿的，哪有那么多鸡缸杯给你捡漏？像秋葵纹碗世面上还是流传比较多的，但达到高水准的也不是很多，真正的珍品还是在大博物馆、大收藏家手里。 收藏有不同层次。有面向高端的，把收藏作为增值的资产，这是投资型；有比较平民化的，根据自己的喜好和经济力量来收藏。我始终主张，普通收藏者不需着眼天价，应根据自己的经济能力和条件，关注自己周围环境，着眼于那些价格适中、品质较好、文化底蕴较高的藏品。如果有机会捡漏当然也好，但更重要的是树立一个比较好的收藏理念，收藏路子要对，不要总买那些高仿的假货。 鸡缸杯 这次即将在香港苏富比春拍上拍的明成化斗彩鸡缸杯，并不是第一次出现于拍卖市场，它曾于1980及1999年拍卖，均刷新中国瓷器世界拍卖纪录。 鸡缸杯，中国古代的一种酒器，其杯壁上画有母鸡公鸡，故称鸡缸杯。鸡缸杯采用的“斗彩”，创烧于明代成化时期。成化一朝，瓷作质佳量寡，精益求精。鸡缸杯色彩缤纷鲜明，抚之柔润如玉，绘画率真可人，被业内称为神品。 成化瓷器的精美，与当朝的帝王有关。成化皇帝朱见深幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，18岁即位前由一个比他大17岁的宫女服侍，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃。有传成化皇帝为博取万贵妃欢心，曾在景德镇烧制大量精美瓷器，且要求极为严格。成化朝上下官员，为讨好万贵妃也纷纷效仿，对瓷器的制造起到了推波助澜作用。 自明代以来，鸡缸杯便被视为千金难买。在古代藏家眼中，已经是“宁存成窑，不苟富贵”。加之经历几朝几代，成化瓷器存世较少，世界公私收藏都难望其项背。 即将上拍的这只鸡缸杯之所以如此有名，还在于其源流十分有序，并造就了瓷器收藏界的重量级人物。1949年，香港大收藏家仇炎之捡了个大漏，以1000多港元买了一对成化斗彩鸡缸杯，一时传为藏界美谈。1980年，仇炎之逝后，他的后人将它们送上香港苏富比拍卖会，结果一只拍了418万港币，另一只拍了528万，刷新当年中国瓷器的成交纪录。后来，528万的那只被大英博物馆收藏，而另一只在1999年的苏富比拍卖会上以2917万港币成交，再一次刷新当年纪录。除了仇炎之之外，此鸡缸杯还曾为Leopold Dreyfus夫人、日本古董商坂本五郎、犹太古董巨商乔瑟普·埃斯肯纳茨(Giuseppe Eskenazi)等的旧藏。 |
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