徐冰“凤凰”：当农民思维遇上城市扩张(2)
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徐冰：看上去就是这些材料，实际上费了很大劲，如果我不这么认真，这个东西早就挂在那儿了。现在还有一个破东西搁那儿，实验品。因为它和最早的平面设计和电脑上做的效果图不一样。还有就是节奏感，什么东西和什么东西在一起有逻辑、有幽默感，这都是很重要的。 《新周刊》：你怎么把一个东西做得有质感? 徐冰：艺术家最终的本事，要把思想用一种前所未有的语汇表达出来，这就是语言的贡献。其实所有严肃的艺术史都是记载在艺术语言上有贡献的人。比如说《凤凰》的意义，可能就是你说的质感。 《新周刊》：你说过，按照哲学和宗教的态度来生活是不对的。为什么? 徐冰：因为它不够朴素、不够真实，真实的生活就是把你特有的生活节奏、生理节奏给活出来。我后来在想，我怎么就成了一个现代艺术家，我那么老实，而且对传统那么尊重，我有深厚的学院训练，一直以学生的谦虚之心对待所有事情，最后跑到前卫艺术的地方去了。但这就是一种真实的关系，我对艺术，总是带着一种非常谦卑的态度，战战兢兢地面对每一次的创作和每一次艺术的探索，我后来作品被认为是现代艺术的结果，实际上是我老老实实面对艺术的结果。 咱们最初的艺术态度，或者对艺术的理解，我觉得是带有核心性的，就是艺术来源于生活，艺术高于生活，艺术还原生活或者怎么样，至少是艺术来源于生活。实际上你一辈子从事艺术的理念，就是最初的被说得最滥的和毫无感觉的一句话，真正地帮助你走到了现在。生活本身走得快，在今天这个时代，它比艺术走得快，特别是在中国，所谓生活就是这个时代，这个时代走得太快了。你一直抓住艺术来源于生活，一直抓住艺术来源于这个时代，其实抓住这个时代，就可以走得很远。 |
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