当代艺术的十三多与十三少(2)
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时尚跨界多 自从搭上艺术，时尚更贵了。印着村上隆的卸妆油和穿上阿玛尼的艺术家都是跨界恩物，证明消费品也有艺术细胞。杨福东给普拉达拍大片，宝马赞助青年艺术家展，迪奥专门邀请20位中国艺术家创作108件艺术品，时尚圈不遗余力地与艺术家互动，用艺术为消费品增值。 懂外语的多 中国当代艺术特别重视与西方的交流，每一条跟这个行当相关的招聘启事，都要求外语过硬。北京尤伦斯当代艺术中心的馆长，干脆就是美国人田霏宇。重要的是你能不能表达出来，外语呱呱叫的批评家、策展人、画廊经理、工作室助手、艺术杂志编辑及一切都很吃香。 拍卖多 意识到艺术也是一个投资渠道之后，越来越多人进入拍卖场，日拍、夜拍、纽约拍、香港拍层出不穷，2013年，苏富比和佳士得都成功在中国内地拿到牌照举行拍卖。同时，拍卖场也进入越来越多人的电脑和手机。一件艺术品的拍卖过程，既可以激烈残酷地以天价落槌，也可以轻松随意地以一条微信成交。 当代艺术的“十三少” 风格变化少 一位艺术家一生能摸索出一套得到认可的语言已属不易，世人却总奢求他们突破自我，提供源源不断的新鲜感。艺术家创作的速度远远比不上市场消费的速度，他们花了数十年才摸索出自己的语言风格，藏家一年就消费完了，留给艺术家数年无法完成的订单，同时指责他们在重复自己。 同场竞技少 上世纪90年代，东村艺术家共同生活、共同创作。最典型的是1995年1月，在一次名为《原音》的行为表演中，马六明、荣荣、张洹、宋冬等艺术家轮番进行行为表演，同场竞技。如今当年的“惶惶囚徒”(叶永青语)已经功成名就，在各自的大工作室里闭门工作，除了在雅集上随意涂抹几笔，再也不会同场创作了。 外出写生少 对景写生淡出艺术家的创作，这是读图时代对绘画最根本的改变。单凭记忆无法创造出细节，过去面对自然才会生发出来的笔触和感触，今天很多艺术家是面对草图和视网膜屏完成的。不过，仍有刘小东式的艺术家坚持在三峡、金门、青海、西藏、北川、太湖、新疆写生，因为他享受现场突发的直觉。 读书少 几乎每个工作室都有一排壮观的书架，几乎每个艺术家心中都有一份时髦的书单，但只有少数人拿出时间每天阅读，更少的人能够食而化之，转化成创作养料。饭局、酒局和刷微信占用了太多时间，那些见闻是信息的碎片，造成了一种虚假的充实。 学术型美术馆少 一位中国当代艺术领域的成名艺术家应该在哪儿举办回顾展？曾梵志去了巴黎，徐冰去了台北，张晓刚去了韩国。要么是体制内美术的江湖，要么是出租场地的展览馆，偌大中国，竟找不出一座美术馆承载一位艺术家的创作生涯？ 永久收藏少 以尤伦斯为首，被中国当代艺术奉为伯乐的外国机构和藏家，这些年在源源不断地卖出藏品，高价带动抛售，过去销量高的艺术家尝到了苦果。看见呕心沥血的作品在市场上不到三年就换手是很气馁的事，更气馁的是看见不满意的作品也在流通，所以才有人不承认画是自己画的。 普及型文章少 艺术圈有不少多才多艺的多面手，他们懂理论，会写文章，能策展。他们跟中国当代艺术共生共存，每个人都有持续关注的艺术家。他们立场鲜明，为了捍卫自己的观点，甚至骂人约架也在所不惜。如果他们能为艺术界之外的公众写一些通俗易懂的文章就更好了。 外界歧视少 圆明园画家村时期被警察驱逐的盲流日子已经一去不复返，并变成了宝贵的文献。现在，艺术家们是院士，是慈善家，是客座教授，是胡润榜上的富豪。很多人并不了解当代艺术家具体是干什么的，但是当他们在头等舱、果岭和雪茄吧遇到艺术家，还是觉得很厉害的样子。 北京之外出头机会少 做当代艺术必须要到北京，这里有中央美术学院，有中国当代艺术的客厅798，居住着中国最顶尖的艺术家，还有机构、藏家、掮客、源源不断的热钱和完善的周边服务。说到底，北京是资源最集中的地方，是聚光灯照射的舞台中心，下一个幸运儿只会诞生在北京。 女艺术家出位少 无论学术界还是拍卖市场，女艺术家的性别总是有意无意地被强调，这说明她们并没有获得和男性艺术家同等的社会认同。她们通常被当作女艺术家群体看待，更多地被时尚圈接纳，或者成为豪华会所雅集的锦上花。 微博大V少 政界、企业界、文学界、科技界、教育界、传媒界都有自己的微博大V，粉丝数千万。唯独当代艺术界的大V数量和艺术的实际价值极不匹配，人气最高的方力钧，粉丝数只有73万。艺术牛人似乎不那么重视公众名声和社会影响力，相对我行我素。所以当公众谈到当代艺术时，经常显得词穷。 画廊签约少 中国艺术家也签约画廊，但签的一般是较为宽松的合作协议。从某种程度上来说，艺术家都是私营业者，掌握着自己作品的生产、展出和交易。不是艺术家没有契约精神，而是在这个缺乏制度保障的行当里，留一手总不吃亏。 安全感少 崔各庄艺术区停水、断电、强拆，宋庄艺术家因为露眼财而遭打劫，时常遇到中饱私囊的合作者和低买高抛的买家，表面光鲜的当代艺术家，实际上没有安全感。所以他们中的一些人会选择在学校保留职务，或最终还是找个工作单位。 |
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