夏彦国：有关独立策展人在中国的处境(2)
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独立策展人在中国的处境之所以这么艰难，原因大概有几个，一是部分独立策展人在市场繁荣后没有坚持好自己的独立思想和独立判断的立场，所策划的展览质量也大不如以前；二，也是在艺术市场繁荣的情况下，原先并没有策展经验的批评家开始以自身的知名度和影响力加入或者被邀请到策展行列中来，由于他们策展方式的简单和粗糙；三，由于上述两个原因，一个展览的策划在其他艺术从业者眼中变得简单起来，于是越来越多的人加入到“策展”这个队伍中来，画廊老板，经纪人，艺术家自己都开始参与展览的策划，加上艺术市场良好，展览在07到08年一度成为展销会，只有极个别的独立策展人保持了学术的独立性；四，从外部环境来说，中国也缺少相应的基金会制度，国家对艺术的支持力度严重不足，这也使得很多独立策展人在展览筹资上面临很大的困难；五，是原因也是结果的一个情况，在中国所谓的主流学术界对评论工作的认可远大于对策展人的认可，这势必使得本来就难以生存的青年策展人开始转入到批评的行列中去，同时这样也可以很快获得知名度，然后转而再去“组织”展览。面临上面的客观问题，独立策展人难免艰难。要想解决这些困难，需要我们的文化部分加大对艺术的支持力度，比如减免艺术品交易税，增加对艺术展览的支持，鼓励企业建立赞助制度等；对于独立策展人个人而言，那就是通过各种途径让生命力变得顽强，通过自身的影响力积极去引导艺术界其他环节对独立策展人的支持。对画廊和美术馆等艺术机构而言，在专业和学术性比较高的展览策划上，应该邀请重要的独立策展人来策划，这一方面可以提高展览的质量，另一方面也可以促进销售。由于中国艺术界的特殊环境，在独立策展人中，有些人自身是带有销售能力的，这些人除了策划展览，也掌握着一些藏家资源。通过展览策划和展后销售两个途径，是目前中国独立策展人的收入来源。 在中国做好一个独立策展人，除了要具有一般的独立工作能力，比如，确立展览的主题，做预算，选择合适的艺术家，布展，撰写展览的学术文章，编辑画册，甚至展览宣传，此外要求策展人需要有充足的精力去经常走访艺术家的工作室，敏锐的捕捉艺术的新动向，有时候需要用批评家或者艺术史家的思维去思考展览作品，还要有非常好的沟通能力和语言表达能力。所以说一个好的独立策展人需要具备的能力是非常全面的，基本上是个全才，协调好与机构、艺术家、观众等各个环节之间的关系。 最后，我想谈一点就是，独立策展人自身和学术，市场之间的关系。在市场的作用，中国当代艺术的学术性很快被颠覆了，如今市场不好，一切活动又开始回到学术层面上来。这个过渡期或许还要几年的时间。独立策展人要想在艺术行业中拥有较好的地位，就必须始终保持独立的学术思想，这样才有独立的人格魅力，从而获得更多人的尊重，否则很难保持持续的独立。所谓独立策展人，这里的独立很大程度上就是处理好跟市场之间的关系。独立策展人并不是以利益为目的的，但是盈利是必须的，这时候在平衡利益双方的关系显得非常重要的。而我上面谈到的，独立策展人是个全才，其中的沟通能力就是要使出浑身解数维护自身学术性，同时也获得相应的报酬。我想独立策展人之所以还有人一小部分人在坚持，这还是源于它的“独立性”，在学术独立的同时，最大限度的整合资源，所以我们说，独立策展人这个职业是个非常具有挑战性的创作性的工作，对推动中国当代艺术的发展有着非常重要的作用。 |
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