艺术基金会的推动力
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“安迪·沃霍尔：十五分钟的永恒”在中央美术学院 基金会的推动力 来源：《Scope艺术客》杂志 2014年9月刊 在美国电影中，经常能看到穿着拖地晚礼服的、气质高雅的美丽女子在舞会间穿梭，一圈走下来，就收到了一叠支票，然后这叠支票就进入了基金会的资金池。正是如此，基金会在一般人眼中，总和“高大上”形成某种特殊关系。对于很多基金会的从业者来说，做基金会实际上是件苦差事，。 基金会重要的作用是扶持和资助，其衡量一个项目的标准是可持续性，以及影响整个业态未来发展的潜力，其日后的收益并不在基金会的考量范围之内。基金会就像一个蓄水池，募集来的资金有明确的扶持项目，扶持后基金会要对募资者以及理事会负责，汇报每个项目的收效，并做到账务公开。同时，这笔资金还有一个功能，需要形成一个自体循环，能够形成一个完善的投资系统，保证资金正常运转。这一切就构成了基金会资金的主题功能，聚财、散财、财生财。财生财已经在国外基金会百年的摸索中，形成了良好的系统，通过艺术衍生品、艺术品销售、金融理财形成最近的自给自足，而在国内，很多基金会都是在摸着石头过河。 现行的艺术基金会大致由三类构成，从名字上就可以略作区分：人名、项目、机构。不论是哪种构成方式，基金会都有其特定的推动力。在现行的艺术基金会中，除了吴作人国际美术基金会做的是大美术概念，其它基金会多是推动一个流派或者某个群体的艺术家。山艺术近些年来最成功的推动则是四川艺术家的集体、新世纪当代艺术基金会则是扶持70后中坚力量以及更为鲜活的艺术生态……最为有趣的是，很多近些年新成立的基金会都是关注于当代艺术，由乌克兰富豪创立的平丘克基金会建立了一个未来世代奖，主要资助青年艺术家，获奖艺术家的奖金额度达到10万美元，当然，其中要求不少于4万美元要用在作品上。诚然，基金会多扶持青年艺术家也是有其原因的，因为这部分正处在成长阶段的群体是整个生态中最脆弱的环节，就像很多慈善基金会救助的是儿童一样，花骨朵儿是最需要阳光与雨露的。(顾博) |
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