陈晓峰：中国当代艺术传播大变局(3)

　　《艺周刊》出品人、资深传媒人孙玺祥认为，艺术纸质媒体存在几个突出的“问题”，一是策展人或批评家主持的，则很容易成为发表自己的学术观点，建立垄断话语权的阵地；二是画廊机构背景办的媒体，用意则在推广其旗下的艺术家，无法做到公正；三是艺术家个体办的杂志，很难回避宣传自己艺术作品的嫌疑。

　　“既是运动员又是裁判”的现象，在艺术媒体圈非常严重。而如何真正做到公正、公平、独立，正是来自艺术界圈的质疑。越来越多人对艺术媒体的现状失望，艺术媒体的传播环境也不容乐观，更多人已经在有意的利用媒介，这将是未来能否释放出更多艺术新力量的关键性问题之一，值得从业人员深刻反思的问题。

　　值得一提的是，2004年老牌艺术杂志《当代美术家》则首次代表了中国艺术专业媒体亮相巴塞尔艺术博览会，开启了国内艺术媒体通向国际化之路的积极信号。

　　关于国际化的努力，这里还有一个积极尝试但未获成功的故事可讲：08年从美国人回来的著名艺术投资人黄药充满激情的投资了当时《红艺术》的国际版，最初的定位就是向西方美术馆、博览馆、大学等机构推广来自中国本土的艺术杂志，做成学术定位上类似于《美国艺术》中国版。

　　筹备了三个月之后，中国人自己推出第一本主推国内当代艺术全英文艺术杂志（双月刊），遗憾的是在国际化的操作过程中，由于不熟悉国际艺术媒体运营环境等问题，在推出第一期之后也就此无期限的搁置下来。

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