09艺术转型 资本的冷酷仙境 江湖的世界尽头(2)
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经过金融危机的冲击，许多企业家意识到，投资单一，可能会在危机中遭受毁灭性打击。现在，许多企业家都在聘请顾问，希望通过购买艺术品，分散投资。正常年份，艺术品投资收益率在22%，而且波动幅度小于房产和股票。由此可以看出，较之于已上涨的房产、股市、黄金，人们更愿意相信艺术品。而所谓“红色题材”，指1949年至1976年间用现实主义手法创作的反映中国革命历史和新中国成立初期的作品，时代印记鲜明。在构图上，突出领袖和英雄人物；在造型上，舞台化倾向明显；在色彩运用上，“红、光、亮”是其典型特征，手持镰刀、高举五星红旗的工农群众，以及当时领导人形象丰满而神采奕奕，画家的视角也常常呈仰视。有艺术评论家表示，虽然这些作品的表现手法似乎很遥远，甚至已被时下画坛放弃，但“红色题材”作为那个时期的艺术产物，见证了当时的社会经济、文化思想等方面的状态，具有无可替代的史料价值。当代艺术的怪脸已经审美疲劳之后，当代艺术家们的装神弄鬼不再令人亢奋之后，朴实的红色经典显然以其充满理想主义审美的趣味一下子抓住了怀旧的心。 而家里停着包括保时捷TARGA在内四辆名车的收藏家夫妇显然说不出那么复杂曲折，充满学术意味的收藏理由，谈起收藏红色作品的原因，王薇很直截了当，觉得当时的艺术家很虔诚，充满激情。她收藏的第一幅革命历史题材作品《艰苦岁月》，只是因为：“好像这张画小学课本收过。”
“双年展”之争：卢昊 范跑跑 2009年北京798双年展、成都双年展，以及威尼斯双年展中国馆，引发了一系列争议和思考，双年展作为一种大型艺术年度展模式，从策展模式到艺术标准，从盲目崇拜到理性反思，双年展参展资格已不像过去那样被看作衡量一个优秀艺术家的指标。双年展从资金、策展人和主题模式如何更好地本土化，成为一个议题。 以“二流艺术家”入选第53届威尼斯双年展中国国家馆总策展人之位的卢昊成为众矢之的，被普遍认为其依靠社交能力和人际关系以及可能存在的利益集团的最终博弈结果。艺术家与策展人之间的关系令人玩味之外，此番策展人人选的选择程序得到了一致的质疑之声，评论家直指竞选程序不公开的“中国特色”。“威尼斯双年展就是用来挨骂的”这句来自威尼斯双年展总策展人丹尼尔·伯恩鲍姆的话成为卢昊半夜三更接到威胁短信时的聊以自慰，在“见微知著”的主题下，中国馆内，卢昊选择的7位艺术家用各自不太熟练也并不新颖的手法展示了装置作品。 国内双年展的喧嚣不亚于国际双年展，为了呈现民间多元化的表达和社会生态，当地震名人“范跑跑”以艺术家的身份出现在首届798双年展上，并用一堂不具有任何先验性，草草收场的“历史课”以先发制人之态夺取了媒体注意力，把798双年展上所有可能在专业上更出彩的拉丁美洲作品、公民社会课题、残障人艺术救助计划作品的光芒全部掩去。“范跑跑”慷慨陈词：“当代艺术一般有两种，一是颓废的表现，比如理想受挫，对现实妥协的主题；二是先锋艺术。一些艺术家逐渐丧失艺术家的精神，甚至置身其中无法反抗，而我希望人人都拥有自由的权利和不被剥夺的权利。”面对“没搞过艺术能做好艺术”的直接质问，“范跑跑”的回答更直接：“并非所有搞艺术的人都懂艺术。”但他的那点“名人价值”也在这一次艺术活动中被“艺术家”的头衔消耗殆尽。 |
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