中国当代艺术的小鲜肉们在做什么(2)
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【看展】 董琳作品《山林梵音》 作品材料：陶瓷 “选择宗教题材是因为曾读到过丰子恺先生对艺术的理解，他认为艺术的最高境界与宗教相近，艺术家看见花笑，听见鸟语，举杯邀明月，开门迎白云，能把自然当作人看，能化无情为有情，物我一体，至情至性。” 七岁开始学习国画，自幼喜爱中国传统文化的董琳，从进入雕塑系就开始尝试用中国古典元素来进行表达。三个月杭州的水墨写生拟定草稿，三个月景德镇从泥稿到陶瓷长卷的完成，个中艰辛只有她自己深知。在山林梵音里，董琳将随手捏的小罗汉、小马、小鹿置于山水花草的“至乐”境界之中，努力追求一种怡悦自在的精神境界。她的人物造型受北魏佛造像和汉画像砖影响较大，又加入了现代的个人审美意趣，鲜活动人。 张可人作品《点翠坊》 作品材料：禽类羽毛胡桃木紫铜天然石 “如果连工艺流程都不能亲自去了解去身体力行地制作，又怎么会成为一名好的设计师呢？” 《点翠坊》与最近沸沸扬扬的京剧演员晒点翠头面被骂的热点事件，纯属巧合。一年前很偶然的机会，故宫收藏室里对熠熠生辉蓝色翠羽的惊鸿一瞥，造就了张可人对毕业创作“传统造物”课题的开题构想。查找资料，一遍遍地试做“仿点”，最终利用工业用羽毛替代稀缺珍贵的翠羽，结合现代简约的设计，将已然失传的残美的点翠工艺由脆弱的首饰转移到与生活更加贴近的家居设计之中。以茶器为载体，将生灵的魅力融入文人的茶道意境。 【后记】 1995年6月，在位于王府井帅府园交通队旁边的中央美术学院陈列馆亲手挂上自己的毕业创作后，我们成为在校尉胡同5号毕业的最后一届央美毕业生。20年过去，关于母校，我所能想起的都是那所曾为日本小学的U字形二层小楼，满墙的爬山虎，坚实厚重的木地板，天光教室，还有被U形环抱着的小花园，小花园里春天的紫藤，以及那些铸铜的写实主义雕塑们。还有上英语课的地下室那走不到尽头的防空洞，以及冬天满校园墙边的冬储大白菜，每每想到这些画面，耳边似乎已经响起U字楼和宿舍楼之间空场上篮球拍击水泥地面的声音以及男生们追逐足球的大呼小叫声。这一切就如同校友吴静涵1989年毕业创作的《我爱美院的犄角旮旯》，它像个烙印，始终印在我的脑海里。 20年后，2015年的今天，花家地宽阔明亮的由日本建筑大师矶崎新设计的美术馆，由清华大学建筑师吴良镛设计的新四合院风格的教学建筑群，舒缓美丽的草坪，这个时尚的美丽校园虽然已经与我的记忆无关，但是它的魅力依然。阳光下草坪上正是好时光的少男少女们，轻盈美丽充满自信。在他们身后，为他们毕业作品特意搭建的白色帐篷展厅，已然成为校园又一道新的风景。 看展是个体力活儿，846名学子，2000件作品一路五天看下来，我已累残，但是内心是快乐的。令我感慨的是一批90后小朋友们对传统文化的挚爱与呈现。某种意义上，他们在艺术表现力方向的成熟度，令我吃惊，让我感动。6月2日第一次站在美院的展厅里，那么多可爱的作品，那么多年轻可爱的创作者们在自己作品旁守候并且渴望观众能够给予肯定的期待眼神，系与系之间打破界限之后打破材质限制之后更加自由的艺术呈现，让我这个老校友仍然可以很自信地说：央美，依然是我心中中国最优秀的美术学院。 我还记得1995年在毕业礼上老师说：美院是培养美术工作者的摇篮，是服务大众的。到2015年毕业季开幕礼上，朋友圈里小朋友们最津津乐道最乐于转发的是陈曦老师的一句话：“男生不要太早结婚，女生不要太早生孩子，不要辜负自己的才华”。而即将走出校园的小朋友们说：“这是学院在六一儿童节送给大家最好的礼物。” 本版文/苏苏 王希民作品《不知来者视之往》 作品材料：纸本矿物质颜料、脱胎漆器 “鱼和自然，我们和时代，两组关系像又不像，让我回味无穷。” 《不知来者视之往》运用中国传统壁画和脱胎漆器的呈现方式，用古老的语言表述了五个古老的关于鱼的故事，群鱼的无奈顺从、渺小无力，就如同历史洪流中只能随波漂流的普通平民。 对毕业创作的构想，生于山西的王希民早在大一的时候就开始了。有意识地进行传统文化的阅读以及对传统脱胎漆器制作工艺的学习，使得这位九零后男孩的作品显得成熟厚重富有文化感。自己亲手制作漆胎、绘制、磨显、推光的所有过程，也让他更加有成就感。 “疑今者察之古，不知来者视之往。”古人的智慧是让人敬佩的，经久不衰的典故在时下的语境中依然恰如其分、耐人寻味。 北京初夏的时节里，中央美术学院迎来了2015年的“毕业季”活动，在众多毕业生展览中有一处展览不同于国、油、版、雕等传统专业的毕业作品，那就是央美实验艺术专业的毕业生作品展。这也是去年成立实验艺术学院后的首届本科毕业生作品展，中国当代艺术领域也即将迎来一股年轻、新鲜的力量。 这届本科毕业生有20人，他们是2011年进入到当时的实验艺术系，经过了三年的学习，他们已经羽翼渐丰，从当年的怀抱征服天空梦想的“纸飞机”即将变成展翅翱翔天际的“雄鹰”。 什么是实验艺术？实验艺术的概念在二十世纪中期形成，是打破以工具、材料、技能、风格样式作为艺术判断标准的片面性，并建立起更为广阔的艺术表达空间的“总体艺术”理论。实验艺术不再仅仅是视觉愉悦、陶冶情操的审美客体，而是在兼顾审美的前提下强调创作者观念表达的确切性与有效性，并注重与观众之间保留相互依存和相互推动的辩证关系。简单地说，实验艺术就是试图让艺术更接近生活现实，为公众提供鲜活的精神空间。 来源：北京青年报 |
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