书法该怎么“写”？为创作还是为名利？
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核心阅读 用毛笔书写，是古人的自然状态，如今它已成为我们眼中的艺术，其发展、嬗变的历史折射了书法在当下的现实。 11月12日，全国书法篆刻作品展首次来到广西，这次书法界四年一度的综合性展览，引发了耐人寻味的讨论：大型展览对书法的普及和推广起到怎样的作用？专业人士的作品是否能够引导大众审美？这些问题对书法艺术如何更好地面对市场、面对大众、面对未来都留下了思索空间。 12日至20日，全国第十届书法篆刻作品展（以下简称“国展”）在广西南宁举行，其间，还有千人书法表演等活动。书法，这一源远流长的艺术，在一些人看来，徒留一张中国符号的皮，而失去了现实的根基。关于书法的争论，似乎一直没有停息。 争论一 为创作还是为名利？ 办展，在中国是颇为流行的模式，将书法人士汇集一处，互相切磋，在很多人看来是大有裨益的事情。与会专家认为，没有哪一种形式比“国展”影响更大、号召力更大，这是对一定阶段书法创作的检阅，也是对书法人才的一次擢拔。 来自广西南宁市武鸣县仙湖镇的潘文志练习书法10年了。这个生活在偏远乡镇上的年轻人没想到自己可以在“国展”上获得提名奖。潘文志表示，“国展”为大家架设了交流的平台和友谊的桥梁，同时创造了一个检验自己书法水平的机会。 然而，书法展的存在，也衍生了一些意想不到的问题。按照福建师范大学美术学院教授朱以撒的观点，它改变了古代社会书法创作顺其自然、平静而为的做法，使书法创作行为提速、创作目的明确，不管结果如何，在整个参与过程中，参与者的积极性被前所未有地调动起来。 “可以说，展览的形式引发了当代书法从创作本体到生态环境的深刻变革，这种作法是否真的有利于书法艺术的发展值得我们深思。”书法篆刻家李刚田也认为，“国展”的审美方式是“走马观花”，评审方式是“瞬间判断”，创作方式是“惨淡经营，百般粉黛”，最终导致剥离了文，远离了人。 他认为，“国展”的很多创作者为评委而创作，为适应展厅形式而创作，实质上是为名利和物质而创作，并非像古人那样作为精神寄托。创作者貌似激情四射、天马行空，而实为物质、名利、评委、展厅的奴隶。 “我们要尽可能淡泊一些。”中国书法家协会秘书长陈洪武说，现在有很多的书画展览，如果一个接一个地追着展览去创作，不仅会很疲惫，而且会损害更高层次的追求。 书法理论家吴振峰则认为，“国展”让大众的艺术成果也能得到体现，凡年满18岁的中国公民均可参展国展，“单凭这一点，我们就该理直气壮地肯定”。 专家也指出，全国性大展虽然不能说代表了当前的书法创作水平，但较为充分地体现了当前书法创作的基本格局。书法家、书法理论家、书协等机构还是要通过自己的创作与工作，引导大家重视对生活的体验、对时代的呼应、对创造的追求、对文化创新发展的跟进。 争论二 “挤”出来还是“流”出来？ 对于本次“国展”的展出作品，广西书法家协会主席韦克义不吝赞美之辞，认为获奖作品既有深厚的传统根基，又表现了多彩的时代追求。但是，获奖作品是否就能称为精品？一场争论在多位书法理论家之间展开。 遗憾，是书法家、书法理论家周俊杰看完所有展出作品后的最大感受，“‘国展’上没有强烈震撼力的作品出现，不能成为代表时代风范的大作。”跟风现象严重、丧失个性的创作风格让周俊杰颇为失望。但在中国书法家协会副主席陈振濂看来，一部分人适当跟风是有正面效果的，不必对部分作者的跟风求全责备。 “不可否认，每件入展作品都是细细打磨出来的，甚至几经调整、做到舛误极少而趋于完好。它们的确符合‘国展’的需要，但是放置在当下书法环境中，却未必能说是精品。”朱以撒说，一件优秀的书法作品是需要浓厚的个人情调的，是不期而然或自然而然地“流”出来的，绝不是千百遍地磨练，犹如旧时的苦吟诗人，将作品“挤”出来。 朱以撒认为，参与“国展”是一种功利行为。很多参加者为了入展、获奖，为了加入中国书协，尽个人最大的能量进行创作，诸如为了参展而创作百件、千件，投稿数十件、近百件这样的行为都是在这种功利的心态下出现的。 “从‘国展’中获奖，由‘潜’人才变成‘显’人才只是第一步，离大家名家还相距甚远。”书法批评家姜寿田说，“国展”对书法家还只是一种技术论定，书法家要真正卓然成家还需历经长期的个体修为，还需书法史的文化认定。 争论三 小众化还是大众化？ 此次“国展”举办了一场规模宏大的“千人书法表演”，气势磅礴的现场让中国艺术研究院研究员、中国美协理论委员会秘书长李一连连慨叹：场面太壮观了！这对书法艺术的可持续发展和国民素质的提升做了一件大好事。 对此，作为专业书法人，李刚田难掩焦虑：目前书法界的一些重大活动，多着眼于推广和普及，缺乏站在本艺术门类专业立场上的深入思考。这些活动有助于推进书法走向社会大众，但是书法的非专业化和庸俗的社会泛化趋向日渐明显。 陈洪武也认为，一方面要推动书法艺术的普及，让群众积极参与，一方面也应警惕书法专业水准的下降。 来自广东的书法教育者黎兴华这次有一幅《清言小品》入展，夫妇俩提前半个月就订机票来广西参观。黎兴华是书法艺术大众化的拥护者，他认为随着生活水平的提高，大家对书法艺术的需求越来越强烈。但目前书法还是精英艺术，比较小众。在强调文化自觉、文化强国的当前，必须将书法这一中华传统文化的瑰宝向大众普及。 黎兴华认为，现在许多学生不仅不会使用毛笔，钢笔字也写得歪歪斜斜，这已成为普遍现象。如果不从小学生抓起，久而久之，整个社会的书法水平和文字书写能力就会越来越下降。 从事了十几年民间书法教育工作的黎兴华说，单纯靠民间的力量来推动书法普及十分困难。因此，他十分赞成今年教育部规定在义务教育阶段，三至六年级的语文课程中需每周安排一课时书法课的作法。 争论四 重“字”还是重“形”？ |
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