多少赝品借保卖不保真横行 人证物证能信谁
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本报记者 诸葛漪 徐悲鸿画作《人体：蒋碧薇女士》被证“造假”阴云尚未散去，近日画家张晓刚又在微博指认秋拍其名下作品《小女孩》为伪作，再次引发业界震动。艺术品拍卖越红火，赝品却越来越多。在各执一词的鉴定过程中，除了那些铁证如山的造假作品，究竟还有多少我们看不到的赝品，借“保卖不保真”行规横行？ 张晓刚微博打假 作为当代艺术作品价格纪录保持者，张晓刚作品一直是市场硬通货。近日他在其微博上称传是秋拍亮相的署名为“张晓刚作品”的《小女孩》并非其本人作品，“这幅画一看就是一件很拙劣的赝品”。当天，传是拍卖迅速在其官方微博上承认 《小女孩》为伪作，并表示该作品将坚决不予上拍。 据记者与经手该画的传是拍卖当代艺术部总经理阎安确认，《小女孩》并未进入正式秋拍行列。由于近年来各大拍卖行竞争激烈，因此卖家将《小女孩》送来时，工作人员只简单查询张晓刚官网确有这样一幅作品，便抱着收进来再说的想法先下手为强。该画要进入12月初拍场，还需经过几轮论证确定真伪，包括对照著录、与画家联系等过程。阎安表示，《小女孩》仍在北京库房，网上如何会爆出伪作照片，他对此表示好奇。他透露，传是已在第一时间和张晓刚取得联系，并取得了画家谅解。 人证物证能信谁 耐人寻味的是，此前某权威艺术网站显示，《小女孩》曾在今年春拍中以180万元在另一家拍卖公司成交。记录价格的网页在《小女孩》作伪的消息爆出后已被删除。被点名的春拍公司也否认拍出过 《小女孩》，声称该画当时流拍，由委托人领回去了。阎安则表示，任何一家拍卖公司在收画时，都会考虑此前的作品流转情况，有过成交记录无疑能为作品加分。这幅《小女孩》到底流转情况如何？成为一桩迷案。 在鉴定过程中，不可靠的人证、物证并不是第一次发生。此前，瀚海拍卖官网曾有一篇2005年发表的“十年春与秋”纪念文章，记录北宋书札由故宫(微博)拍得情况，却在一连串风波后被删除。此番《小女孩》由画家本人一锤定音，固然给人吃了一颗定心丸，但对于那些过世画家的画作，鉴定成了一桩悬案。《人体：蒋碧薇女士》有徐悲鸿长子徐伯阳所出示的“背书”和“徐伯阳与这幅画的合影”，依然是假的，类似情况也曾发生在林风眠“被创作”的作品上。难怪有行家说，“用眼睛去看，不要轻易相信作品以外的任何辅助手段”。 为何“保卖不保真” 拍品成交后，即使被认定为赝品，拍卖公司也不用承担任何法律责任，这条拍卖法里“保卖不保真”规定被许多人诟病，却多年未变，只因遭遇了现实的尴尬。阎安表示，“保卖不保真”，与市场缺少一个中立的权威的鉴定机关有关。 在日本，承认作者及其后裔的鉴定为权威，但在中国，对现当代作品的鉴定却需要更多维的判断标准。家属、徒弟出于各种考虑指鹿为马的现象并不少见，真亦假时假亦真，有时连画家本人的话也不能作数，这也让鉴定举步维艰。如何避免上当受骗，除了多方求证，最后只有靠买家自己做决断。买卖双方，买方可以找人鉴定说是假的，卖方同样可以找人说是真的，而且两方找的全是业界“权威”，法院根本无法确认到底该信谁。不过，遭遇复杂的现实尴尬，阎安强调，通过《小女孩》事件，拍卖行将更加重视把好关，“毕竟口碑是最重要的，能大浪淘沙，最后留下的一定是真品、精品” 。 |
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