《老港正传》：不是《天堂电影院》
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香港回归十周年所引发的热情，仿佛超过了当年，无论个体还是媒体或是更大的团体，都想在这个节点有所停顿、有所思考、有所表达。
《老港正传》正是在这样一个背景之下由银都机构拍摄的电影。或许可以说，这是我这么多年以来所有观看港片的经历里最独特的一次，好不好看还在其次，但是在一部港片里看到一个香港人对天安门的向往，看到集体学习、斗私批修的画面，那种感觉和观看内地电影中的“文革”情节是截然不同的。 仅仅从剧作本身的质量来看，《老港正传》十分普通，虽然贯穿了香港几十年经历的风起云涌，但也正因为强调了时代的大背景，剧中人物的生活变迁反而显得十分平淡，很长时间都给观众没什么剧情的感觉。而早前所宣传的港版《天堂电影院》的噱头，实际上是严重误导，主人公左向港的电影放映员身份完全是个鸡肋，而且他的一生能代表多少香港人呢？或者香港的确有这么“左”的人存在，但是影片也用他的人生证明了这样的人在香港是不合时宜的，当左右邻居都陆续改善环境从天台搬出去后，他们一家还留守天台，老婆最终也因为操劳多年而突然去世。 《老港正传》陷入了一种内外分裂的吊诡命运，原名《老左正传》显然更适合整个内容，这也恰恰是影片最难引人共鸣之处。反而是一家三口生活中遭遇的实际困境，会意外地感染你的情绪。亲情励志表达似乎是导演个人努力寻求的一个平衡，同时黄秋生、毛舜筠、郑中基、莫文蔚几位演员的表演，均有可圈可点之处，会在不设防的反讽氛围之下，带来主流、积极的个人情感互动。 或许《老港正传》某一部分的不合时宜告诉我们，向左走向右走的时代已经过去了，现在人们考虑的是向南走和向北走。也许十年真的是一个适合回望的时机，静悄悄地，很多东西已经变了，某些本不应该改变的东西通过记忆和银幕改变了本来面目，而另外一些看似改变实际未变的精神是否会继续下去，还需要更长的时间来证明。 |
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