南方艺术

《文雀》：很过瘾，但并非“一刀未剪”

来源：外滩画报
作者：王晓光
2012-09-30 01:15
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 《文雀》沿袭了杜琪峰以往作品中的一些标志，在音乐运用等方面也有创新，是一部很妙的电影。片方一直称，《文雀》将是内地观众第一次在大银幕上看到原汁原味的杜琪峰作品，但与港版相比，片中至少有两处删剪，以及一处改动。
　　
    “一刀未剪”。这是杜琪峰新片《文雀》在内地上映之前，发行方反复强调的卖点。香港电影人已经习惯了为内地观众剪辑一个独家版本，观众也早已习惯“一片双版”。比起《投名状》和《见龙卸甲》这种相对容易进行修改和再剪辑的电影（其实难剪辑又怎么样呢？当年的《豪情》不也被硬弄出一个符合标准的内地版了吗？），杜琪峰的电影相对要难一些，如果硬改，一定会导致一场灾难，最好的例子就是《大只佬》（港版名）和《大块头有大智慧》（内地版名）。杜琪峰在接受采访时曾经说过，自己从来不看公司制作的内地版电影，因为“破坏太多”。
　　
    看过《文雀》媒体场之后，对这个“一刀未剪”产生了疑问，首先是片长似乎不足，其次，电影的前半部分虽然没有明显的剧情跳跃或是突兀的镜头连接，但总让人觉得有些太过单调和平淡，节奏不够好。最后，即使真的没有剪辑，也一定有更改。
　　
    其实，对于电影的发行方来说，与其宣传“一刀未剪”，倒不如拿“杜琪峰首度亲自操刀剪出的内地版”来做噱头。因为据看过港版的朋友比较，这个“一刀未剪”根本就是假的。来自官方的解释则是，这个剪辑版本一次就通过了审查。与原版相比，本片至少有两处剪辑，虽然并不很长（共六分多钟而已），但都是非常重要的片段。其中一段是任达华为首的4 个扒手（“文雀”在香港俚语中就是扒手的意思）在街头扒窃的戏，不知是出于什么原因必须剪掉这场戏，因为少了它之后，电影前30 分钟的节奏全部乱掉了，而无论是扒手平时藏在嘴里的刀片，还是扒窃的过程，在后来的剧情中都有出现。
　　
    由于上述原因，以下关于电影本身的评论都只能基于内地上映的版本，也就是电影最后，那群扒手平白无故说出一句莫名其妙的“通过这件事，我们决定重新做人”的那一版。
　　
    与《枪火》、《PTU》和《放·逐》类似，《文雀》的故事非常简单，一个被老大控制着的女扒手向一群同行求救。杜琪峰再次用自己擅长的套路，把这件小事拍得又酷又美，格调十足。虽然林熙蕾的加入让人怀疑杜琪峰要拍一部女人戏，但事实证明女人只是线索，电影讲的还是男人的情怀。
　　
    《文雀》与杜琪峰先前的作品有很多相似之处，很多被影迷传颂的经典要素都出现在这部电影里。逼仄的冰室，是4 个扒手平时碰头和开会的地方；上面挤了4 个人的自行车，令人想起《枪火》里那个被杀手们踢来踢去的纸团；在《文雀》的高潮戏，一段讲述街头扒窃战的“雨中曲”中，杜琪峰对静与动的处理，又让人想起《枪火》里那场“拗造型”意味十足的经典枪战，其对慢镜头的运用，想必也会让黄精甫这样滥用慢镜的导演感到羞愧。
　　
    一切都得从这场“雨中曲”开始讲起，它集中体现了这部电影与杜琪峰前作的区别——《文雀》活像一部音乐片。电影的前30 分钟，这个趋势让人有些不习惯，感觉不太像一部“杜琪峰作品”；但等到任达华扮演的角色坐上林熙蕾扮演的女扒手的车，后者伸手拿走他刚点着的烟，抽了一口后又还回来的时候，我就已经完全习惯了。在此之前，虽然背景音乐也很抢，但我只把它理解成是新的配乐带来的新鲜感，而到了这一段，一些滑稽的音效，以及音乐带动画面的拍法，就让人理解了杜琪峰这一次的用意。再往后看，就觉得这个判断很靠谱了，最后的“雨中曲”则再次证实了这一点。
　　
    所以，如果你把《文雀》当作杜琪峰“玩票”的音乐剧（像他拿《柔道龙虎榜》玩柔道，拿《放·逐》玩西部片），再在想象中补上那些剪掉的片段，或许就不会像不少观众那样，看得有些犯迷糊了。至于是看8月22 日上映的电影版（你会比以前更需要影院里的音响），还是等8月24日发售的港版DVD，还是自己做个选择吧。
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