渐行渐远周星驰,他吹响了脱离香港的鸣哨
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多年前，李照兴就曾经写过，从《少林足球》起，周星驰就吹响了脱离香港的鸣哨，而《功夫》，则是周星驰在极力不重复自己的前提下，对既往世界的一次终极清算。《小刀会组曲》响起，斧头帮跳出猪笼城寨，近百年的粤语电影浓缩在一部《功夫》里。香港电影工业在上世纪90年代的喷发，炼就了周星驰这颗铜豌豆，而他的野心也让他不甘心继续留守这块不再被创意激发、而是被太多体系约束着的弹丸之地。同是香港电影鼎盛时代的大人物，周润发被唤作“发哥”，梁朝伟刘德华被唤作“伟仔”、“华仔”，只有周星驰，人前人后、观众媒体，都齐齐叫一声“星爷”，这其中的况味，不纵贯几十年香港影坛，看透大开大合大善大恶是无从体会的。 陈嘉上和李力持都是周星驰的老拍档，前者的《逃学威龙》系列让周星驰的无厘头风格深入人心，后者跟周星驰合作过《唐伯虎点秋香》、《国产凌凌柒》、《食神》、《喜剧之王》，两人在《少林足球》横扫当年华语影坛后彻底翻脸。采访陈嘉上时，是他导演、郑中基主演的一部喜剧电影上映时，公子哥出身的郑中基不比周星驰好伺候，陈嘉上性情谦和，对付演员自有他的一套。说到周星驰，陈嘉上的观点非常独到，他认为，周星驰的成功是一个神话，在喜剧不被重视的年代，周星驰的高难度的表演才能冲出来，现在的喜剧表演如果还那么来，只能是死路一条。（为什么吴孟达离了星爷就混不下去、罗家英至今仍在内地各电视台唱《OnlyYou》混饭吃，这就是原因。）这位低调的导演更是把周星驰的特点总结为精辟的两点：一、演员往往最怕自己的角色被别人嘲笑，但周星驰却以此为乐，认为被嘲笑是角色成功的一部分；二、周星驰的出身对他有着深远的影响，他是真正的“草根”，吸收的是粤语片、电视剧和日本漫画。 对李力持的那次采访则比较离谱，在问了“新片是不是也走无厘头路线”后，他就火冒三丈大声嚷嚷：“什么无厘头！我从来没有无厘头！都是你们媒体乱写！”所谓恨屋及乌，李力持对周星驰的仇恨真是从每一个毛孔散发出来，怨气逼人。 很多人恨周星驰，恨到那样歇斯底里，其实不过是因为周星驰当年让他们觉得自己有一条路可走，后来兴冲冲上路却发现前方无处可去，而周星驰早已腾云驾雾去了别的仙境。凭什么就你一个人捞得？ 周星驰想的不是这些，他在找他的另一个世界，是金像奖、金马奖这些评判校准之外的一个纯粹的世界。他不是吴宇森、刘伟强，他不会拍《变脸》、《雏菊》，谁也说不清，他要往哪儿去。只是，龙虎武师腾挪叠倒、大小明星整容卖肉的香港地，他是回不去了。 |
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