南方艺术

侯瀚如的策展理念(2)

来源：艺术国际

2013-03-26 14:46
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　　二

　　同样的策展思路还体现在侯瀚如领衔策划的第二届广州三年展中，以珠三角为核心探讨全球化语境下的另类的现代化模式及当代艺术文化现象。侯瀚如说：“这次展览意在对从广州到香港、澳门的珠江三角洲的特有的、非同一般的形势进行集中探讨。毫无疑问，这一地区是现代化在种种独特的条件之下、以独特的形式得以试验并经验的最特殊、最富原创力的地区之一。不过，我们要努力将它变成来自世界各地的种种创造形式的游戏之所，体现出此地的独一无二之处，同时又使它能够丰富整个的全球版图……”

　　策展人高士明评述道：“无论是从题目来看，还是从策展团队的选择来看，这都是主办方刻意筹划的一份从本地文化现场出发的关于‘另类现代性’的视觉报告。”接着，他批评“另类现代性”“这个表面上消解欧美中心的词汇恰恰是一个确认中心之权力效应的话语策略。” 他认为“应现代性议题而生的，应该是对中国当代艺术独立的自我阐释能力的有益而坚实的思想探索，而非全球化蓝图中的‘另类现代性’的匆忙而空泛的认定。”不过，他指出，第二届广州三年展所呈现的，“绝不是一种简单的差异化的现代性，而是在全球—本土的动力机制中激荡出的一种独特的质素，一个经验之外的欲望他者”。这种对多元文化主义、后殖民主义的反思，注入到了高士明参与策划的第三届广州三年展中，其以“与后殖民说再见”为主题，对作为艺术策展与批评领域的主导性话语的后殖民主义进行发难，认为它业已高度意识形态化和日渐丧失了批判性，提出不仅应从后殖民“出走”，而且要“重新界定”和“再出发”。该展览抛出的理论话题同样遭遇不少人的质疑，他们分析：不管是后殖民现实还是后殖民理论都难以说再见，并且本身这套说辞就处在西方的话语当中；但也有学者从中国当代艺术的种种解读误区着手，认为再见是一种必需的态度。

　　不管怎样，关于全球本土化，抑或另类现代性理论的争议的确是有益的。它对可能产生的新的权力话语以及惯性化的展览模式提出了质疑。但是，无可否认的是，处于这种展览议题之潮的侯瀚如，其策展思路最为密切地贴合了全球的社会现实以及办展的地域诉求。

　　比如，他认为“如何让里昂双年展在众多的双年展中，独树一帜，引领潮流，很大程度上取决于它是否能够展现和顺应全球艺术景象及其与本土的关系的新趋势”。又比如他所投身的旧金山艺术学院的展览和公共项目，也是建立在具有全球视野的现代和跨学科研究及实践基础之上的，力图使得当地艺术和它的教育体系重新成为一股全球知名的力量，一个新的相关性的强者。为此，他特别强调展览与所在地之间的关系，这涉及到与所在地多方向、多维度的一系列交流与对话。

　　三

　　同时，在这种全球本土化的思考框架里，其实包含着的是一种对主流的、同质化的文化形态的质疑精神。近些年国内关于当代艺术的核心价值的讨论很多。有的会为当代艺术列出若干指向，批判性便是其中一条；有的则不认为有所谓的核心价值，因为当代艺术就是要不断保持开放性与自反性。然而，不管态度上的反对与否，我们都不得不承认，结合整个文化思潮和社会环境来看，当代艺术里面无疑包含着一个重要的思想倾向，就是对主流的颠覆和反拨。侯瀚如2011年所策划的“怀疑的力量”，便体现了一种不趋时流和异质的态度。当然，随着社会环境的变化，他对所质疑的内容也不断有新的认识，比如在“怀疑的力量”中，他就特别提出对由数字技术主导和塑造的时代的质疑：“由Google, Facebook 及 iPhone等所提供的所谓表达与沟通的‘自由’事实上表明，在经济领域里，我们只能有一种选择：在新自由主义资本主义的系统中生存。同时，在政治领域，我们被期待着只能去接受一种由全球帝国主义逻辑所主导的单一方式的‘民主’霸权。”

　　与之相应的，缘于对西方当代艺术体系的质疑，他在艺术组织方式及空间方面，特别推崇“个体性”与“多元体”之间的张力，自我组织的形式和非主流空间的萌发，这从第四届光州双年展、第二届广州三年展、“日以继夜”等展览以及这次的“ZiZhiQu”策划中均可见一斑。作为策展人的侯瀚如，其本身也保持着对任何整一化的思潮和价值观的强烈的质疑态度，而总是试图为多样性的呈现和表达寻找着鲜活的材料。当然，他所推动的特殊性、多样性，仍然是在一个全球化的版图当中，诚如詹姆逊(Frederic Jameson)所认为的，全球化是一个双重过程：普遍性的特殊化，特殊性的普遍化，必须坚持两极之间的对抗和张力关系。

　　质疑，自然与对现实的批判相关，然而，与一些策展人和艺术家提倡的对现实社会做新闻式的实录不同的是，侯瀚如始终坚持艺术创作的想象力和创造性。在他近年的多次策展中(比如2009年的法国里昂双年展“日常奇观”，主题上是对威尼斯双年展中国馆“日常奇迹”的延伸)，均强调艺术家对日常生活、物件、经验的介入和转化，从而形成对自己以及既定社会秩序的重新认识，而不是直接搬用生活中的某些现象。按照侯瀚如所说，艺术创作的过程亦即一个兼具创造性和批判性的呈现过程。

　　末了，我们再回到文初邱志杰所谈到的国际展览主题趋向的问题，坚持多元文化主义与另类现代性策展思路的侯瀚如其实以此延展，几乎囊括了该文列举的所有国际流行的展览议题，并做出了富有成效的贡献，当然，他的所有思想得益于同时也受制于其身处的环境和背景。富于质疑精神的他，一直在做着许多的“越界”的工作，但某种整体范式的改变殊为不易，并且其框架内的个案性研究还任重道远。他，仍在继续行进中。

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