南方艺术

　　王濛莎的横空出世，着实让老一辈画家大跌眼镜，一个80后的小女子为何一出道就画得风格鲜明，呈大家气象？除了过人的天分之外，还真有些传奇故事。

　　濛莎考大学填志愿时与父母发生严重分歧，父亲王大濛是南艺毕业的画家，坚决要求女儿报考南艺，理由很充分，走自己淌出的老路比较稳妥。且家在无锡，女儿从小在太湖边吃鱼虾白饭长大，距离近，生活比较容易适应，也便于家长突查。濛莎出人意料地将父母好心好意置之度外，坚决地选择了千里之外的西安美院。局势僵在那里，濛莎把自己锁在楼上不吃不喝，柔弱女子一下变成了荆轲，母亲心软，劝大濛就随了她吧，别再闹出三长两短来。儿女与父母的斗争，一般都以父母失败告终，从徐志摩那时就这样了。

　　濛莎怀着胜利的喜悦来到西安，迎接她的一条大狗（可能是藏獒）把她吓得魂飞魄散，她的两手往脸庞一扩，形容说，跟牛头那么大呀！接下来的生活与想象也相去甚远：小小的食堂、粗粝的伙食、望不到边际的黄土高坡……濛莎说，当时就后悔了，真是“不听老人言，吃亏在眼前”。

　　事情总是两面的，几年的黄土高坡、山药蛋、羊肉泡馍，正好给吴侬软语的濛莎注入了刚性的血液，濛莎总结说，好的艺术家应该是雌雄同体的，一味地阴柔或单纯的阳刚，艺术元素都会缺失。细想想，这个“雌雄同体”的莎式理论，还真有点道理。比如梅兰芳，演出时比女人更女人，治国安家则是真男人；再比如赵本山，演老太太能把真老太太气得集体跳楼。画家里也有这样的例子，比如赵佶、钱选、陈老莲、周思聪等等，都是艺术上阴阳共存的成功者。

　　西安之后，濛莎又去了澳洲欧洲求学，西餐、彬彬有礼加上世界名画，又给她注入了当代的基因。

　　一天，濛莎在欧洲的街头漫步，见到一乞丐，立即举起相机拍照，乞丐很小心地问她，可否与她拍张合影，濛莎答应了。拍过，乞丐高兴地告诉她，这是此生第一次和女人拍照，幸福极了。濛莎讲，举手之劳就能让别人快乐，自己也很开心，于是写了一首小诗。（不知此乞丐是否有犀利哥那么帅。）这行为有点艺术，有点三毛的做派了。我比较怕乞丐，对他们好一点很容易，但万一被要求跟到家里吃饭，就比较怕人。想想，还是挺佩服，三毛濛莎这些真性情胆大又善意的女艺术家的。

　　濛莎的画室在二楼，推窗可见太湖，她说画画的时候仿佛时间消失了，只能听到风吹竹子沙沙的响声，就像古时女子绣花，眼睛看不见了，才知天黑下来。

　　濛莎说，她喜欢北京的艺术氛围，她的画在这里有更多的知音，她现在已经是职业艺术家了，不用朝九晚五，在世界各地画展档期排得满满的。她正在北京找房子，准备在这里定居下来。

　　就像一首歌，濛莎开了个好头，坚持唱下去，离成功就不远了。