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大都美术馆馆长：美术馆只办流动展就相当于画廊

来源：京华时报

2013-10-28 08:52
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　　如果说到中国谁是参观美术馆最多的人，那非靳尚谊莫属，而每次开会发言时提出最多关于美术馆意见的人，也是靳尚谊。现在，他终于有了按照自己理念进行全面规划的美术馆——大都美术馆。10月19日，靳尚谊以大都美术馆馆长的身份亮相，在接受《京华时报·艺术品投资周刊》专访时，他以大都美术馆的规划建设为例，给中国当下的美术馆建设把脉问诊。

　　问题 关于规模

　　美术馆应该建但不能盲目建

　　随着全国文化事业的大发展大繁荣，各地投资兴建的美术馆如雨后春笋般的出现在公众视野。动辄投资数千万甚至十多亿元的美术馆并不鲜见，曾经有一段时间还出现“再建1500座美术馆”的口号，有人称此现象为“美术馆大跃进”。在这些美术馆中，硬件建设强大，软件建设稀松，导致很多美术馆并不受观众青睐，门庭冷清车马稀。

　　对于美术馆的飞速发展，靳尚谊认为，美术馆在保存优秀视觉文化、培养公民文化素质、提高社会审美水平上具有重要的作用。美术馆应该建，但却不能盲目建设，要努力体现出美术馆的文化功能，建设好用、方便、专业、舒服的场馆才是最重要的。“在大都美术馆的建设中，我们就注意到这个问题，不但加强场馆硬件建设，还要在软件，比如学术性、服务性等方面与其匹配。”靳尚谊说。

　　为了适合将来举办国际性展览条件，靳尚谊邀请国际著名建筑设计师安藤忠雄来设计大都美术馆，仅从场馆设计到建设就用了4年时间。这位曾获建筑界最高奖项——普利兹克建筑奖的世界建筑大师，用他擅长的清水混凝土和几何形状设计场馆，在地面高度受限的情况下充分挖掘地下空间，展厅设计也符合现代场馆的展览规律，油画作品挂在方正、光线充足的展厅内，让观者更方便细细研究艺术家的技法。

　　问题 关于馆藏品

　　要先寻藏品再建美术馆

　　由于资金和学术实力受到局限，众多美术馆面临藏品没有系统和量不形成规模的问题，在展览时只能向其他藏品丰富的美术馆借作品。中国美术馆“镇馆之宝”罗中立《父亲》就经常被借走展出，靳尚谊1983年创作的代表作《塔吉克新娘》也是中国美术馆展出率最高的作品之一，并经常作为中国油画的代表赴海外交流。

　　在靳尚谊看来，场馆只是百宝箱，放在里面的藏品才是最大的财富。而目前，除了几大国家级重要美术馆，其他场馆并没有形成一个强有力的“镇馆之宝”，藏品质量难有保证。靳尚谊说，藏品是美术馆得以建立的重要基础，与国际建设美术馆程序相悖的是，中国很多美术馆都是先建馆，再寻求藏品。大都美术馆很早就发现了这个问题，从十几年前就开始了收藏计划，至今已经有了700余件藏品。靳尚谊说，很多“镇馆之宝”就是他本人挑选的、包含他在内的一些老先生的精品力作，目前该馆是除了中国美术馆外，收藏中国油画最多的馆。

　　学术是美术馆收藏作品的主考官。靳尚谊为大都美术馆划定了明显的路线，收藏中国百年油画历程中的油画，100年的历史中老的新的都收藏，关键是收藏好的油画。好的油画是否有标准？“有，只可意会，不可言传。好的作品懂的人就懂了，是说不出来的。”靳尚谊说。

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