诗歌与绘画的共谋
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诗歌与绘画的共谋 朱赫 几个月前的一天夜晚，孙策从微信里告诉我李浩的个人诗集《还乡》将用他的作品《空白90号》作为封面，并发来诗集封面的设计初稿。看到图片，我回复到：这是我近几年见到过的最漂亮诗集封面，并且没有之一。
《还乡》作者李浩 李浩和孙策是因为我而结识的，那是在今年春天，望京的一间小酒馆。当时两位艺术家孙策、许权跟我已经喝完一通酒，刚转移到这间酒馆，在酒馆不静不吵的气氛中孙策和我说，在一篇微信文章中诗人蓝蓝的诗和他的作品被编辑到了一起，当时我初次感觉到孙策的作品与诗歌产生了“共谋”，因此我请来了住在附近的李浩。
《还乡》封面图，艺术家孙策作品 空白90号 203x169cm 布面油画 2016 李浩和我认识已经超过十年了，我们在武汉大学的时候就一起写诗喝酒，在那个冬天他和我住在望京的同一个小区。我一年以前留学回来的时候他还住在鼓楼大街的胡同里，房间里的书籍堆得像是低矮的灌木，在那间逼仄无法落脚的小屋我和他住了几周，之后他租的房子到期了，没有打算续租的他希望租到一间有阳光的房子，而我也准备开始找房子并准备工作，我们俩便一起在望京租了一个小区的两套。
艺术家孙策
相比李浩而言，孙策算是我的新朋友，虽然只认识一年，但更像是多年的老朋友。在黑桥的时候，我在光华艺术区租的工作室在他工作室后面，但那里刚租下来就要拆迁所以我并未住过，后来我搬到环铁他经常来我工作室喝酒，前几日有一天傍晚，他来我这里，突然宣布他也在隔壁租了一间工作室，这回我们终于做成了邻居。孙策酒量比我略浅，刚认识的时候，我们也是在望京喝酒，一见如故。前后换了两个地方，最终他喝的酩酊大醉走不稳路，还想坚持开车送我回家。
艺术家孙策作品 空白106号 170x130cm 2016 李浩经常来我房间，有时我会把一些艺术家的画册翻给他看，他也是在这个过程中看到孙策的画作。但当他想出版诗集《还乡》的时候，最初是想找一些西方的油画作品，但他挑了很多都觉得不合适，一天中午给我打过电话询问我的意见，我并没有推荐孙策给他，而是和他说如果晚上有时间可以一起看看图片做筛选。但当我晚上再给他打电话的时候，他明确的告诉我，他已经选好了，封面会使用孙策的画作，我又一次想到了“共谋”这个词汇，也感觉到这本诗集的封面一定会与众不同。
艺术家孙策作品 空白121号 170x130cm 2016 但当我第一次看到封面的设计稿时，完全被震惊了，我没有想到孙策这张蓝色的作品会如此贴近李浩的诗歌，诗歌和绘画在此时产生了美妙的互文，它们之间互相诠释了对方的创作。李浩在诗作中在表现出的力量、敏锐和充沛的情感，是这个时代处境的隐秘表达。他的诗歌既来源于对生活和生命的洞察，也来自于宗教、历史和乡土经验的提炼。孙策则从《移动山水》到《空白》，从消解宏观古典审美转向对个人世界的探索，他从西方技艺的油画入手，重建当代艺术的个体新美学。李浩和孙策都是在当代性的框架中回溯传统，并在个人的语境中寻求社会表达的青年诗人和艺术家。也许之前他们都在各自的领域寻求突破，但从这次“共谋”的诗集开始，他们也将追求诗歌和绘画在这个年纪知识分子式诗人和艺术家之间对于词与物的共谋。
艺术家孙策作品 空色11号 170x165cm 综合材料 2016 我最后想说：这个是一部很棒的诗集，也是通过“共谋”完成的一部漂亮的诗集。
李浩诗选 “我要走向上主的祭台”
墙壁上死亡的噪声，
旋转着众多天穹中的
利维坦，在我的灵魂里，
下起了铁钉。永恒的光，
上主，我多么愚蠢，
如同勺子，在地上甜蜜地掏食 博弈
天空下着乳头，所有的
我没有悲伤，我没有痛苦，
起伏的镰刀头。我坐在地上，
我从地上站起来，用手抠出 病中的奥斯定
我的耳朵，在上帝的统治里，
屈辱中被唤醒。我熟悉的街道，
被草上的风，吹得透明。我在长久
围墙，我吮吸着圣人的眼泪， 还乡（节选） 3
程岗孜、犍围孜、辛庄、西庙围孜，在淮水里， |
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