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美国视觉鼻祖容·格瑞斯：天才卡梅隆事必躬亲(2)

来源：成都日报

2012-09-28 10:34
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　　容：我和同事都喜欢看科幻一类东西，我们基本上都是艺术家，会参考那些科幻作品来设计一些东西。很多年轻人在洛杉矶艺术中心，在旧金山有一些艺术组织，我们会非常热情地去学习设计这些东西。其实当我还是孩童的时候就被电影中的那些飞船和奇异的科学的东西所吸引。

　　事必躬亲的天才卡梅隆

　　记：您是《第五元素》的特效总监、艺术指导，在1997年能够拍摄制作出这部经典的电影是相当不容易的，谈谈您遇到的问题。

　　容：《第五元素》确实是一部非常棒的电影，我也认为是迄今为止自己最认可的，自己做得最成功的一部电影。

　　记：遇到过什么问题吗？

　　容：电影的导演是吕克·贝松，当时的公司叫数字领域，其实这个公司是詹姆斯·卡梅隆的。在做《第五元素》的时候，也在做《泰坦尼克号》，所以就有人员分配的问题。卡梅隆想所有的人都来帮我做。贝松说不行，我也需要人。怎么办呢？公司最后招了600人的庞大团队，来完成《第五元素》和《泰坦尼克号》两部大片的同期和后期制作。当时贝松每天都会来公司跟所有人员一起工作，贝松的性格非常直爽，比如你今天有什么问题他不喜欢了，他会直接告诉你，让你改，希望明天就能看到他希望的场景出现。因为这种直爽的交流方式，我们能够在制作周期之前完成后期制作，同时还保留一部分预算，团队的效率非常高，人和人之间的交流非常畅通。

　　记：您和大导演卡梅隆有过一次合作，就是拍《真实的谎言》，能谈谈卡梅隆吗？

　　容：不只《真实的谎言》，我跟卡梅隆有很长时间的合作，目前一部叫做《火星旅程》的电影还没有播映。卡梅隆是从头到尾什么都做，就是说从写剧本开始，从导前开始、拍摄开始，到剪辑，他都一个人做。 　　记：为什么？

　　容：卡梅隆是个天才，因为最早他就是一个人做。他是以特技设计出身的导演，熟悉从镜头到剪辑的过程，最早在一个公司，这种公司没什么钱，是一种低成本制作，什么事情都得自己做，所以养成了习惯。直到他自编自导了《终结者》，一下子爆红，但这个习惯已经根深蒂固到了骨子里面，因为他觉得自己的东西才是最好的。即便请了一个摄影师，卡梅隆过来看一下，你对得准不准，好，对准了你可以拍一下，就是这种风格。当然，我们知道全球这么大的电影产业只出了一个詹姆斯·卡梅隆，这是不可复制的。所以说在这个领域里面我们还是更倾向于让专业的人做专业的事。

　　记：您与卡梅隆合作，有意见相悖的时候吗？

　　容：在工作的时候导演就是导演，这是他作为管理整个团队的一种职责。当你觉得他的东西有问题时，要选择一些谨慎的方法提醒他，千万不要直接告诉他：你对，你不对，你错了。尤其像对卡梅隆这样的导演，这样做马上就得走人。

　　用3D复活赵丹孙道临

　　记：很多这个行业的年轻人会问，怎样才能成为像您这样的大师？

　　容：比如说找一个很好的女人在你身边。

　　记：您夫人贝丝女士是好莱坞资深制片人，您想过拍一部自己的电影吗？

　　容：我们夫妇都在电影行业，但是两个人的工作理念有很大的不同。她作为制片人更多的工作是在电影开拍以前，准备剧本，找到投资方，这些工作做好后，就会交给专业领域的人，比如谁来导演，谁来拍，谁来剪辑，谁来做特效，之后作为制片人她又要做电影推销。虽说我俩能够相知相遇是因为曾经有一段时间共事，但现在这种工作状态决定我们在美国很难有机会在一起拍一部自己的电影。

　　记：上午在成都东软学院的讲座上，查尔斯先生讲您已经是美国华域（CTC）的董事，我听说贝丝女士想拍两部有关中国大熊猫和以青城山、峨眉乐山、九寨为背景的好莱坞大片，是这样吗？

　　容：我想说明一下，是关于大熊猫的故事、寻宝的故事，以及运用3D数字技术来复活一位享誉世界的华人武术巨星的三部好莱坞大片。三部大片都将以四川成都、青城山都江堰、九寨黄龙、卧龙大熊猫保护区、乐山峨眉山为背景，来展现四川的人文历史与优美的自然风光。

　　记：您说的华人武术巨星是李小龙吧？

　　容：关于这些新片我要遵守保密原则。因为李小龙已经去世，不可能找到真正的李小龙来演这部戏，但我们会使用所有的数字特效技术，由数字来产生一个活生生的真人效果。

　　记：我想请贝丝女士来回答，您作为好莱坞的资深制片人和CTC的合伙人，从商业角度讲，会不会把好莱坞的大片业务输送到中国成都？

　　贝丝：你说得对，我们看到了CTC投资中国市场潜在的经济价值。由于世界数字电影发展迅猛，好莱坞3D电影制作，面临本土投资成本太高的问题，印度外包市场已不适应，好莱坞业务有向中国迅速转移的趋势，尤其是特效制作的外包。现在我们正在洽谈，可能把好莱坞业务转向成都，建立一个未来的电影制作基地，现在正在进行中。

　　记：您看好中国数字电影的行业前景？

　　贝丝：非常有前景。中国这么多年轻人从事动漫影视产业，中国的历史文化元素在国际上具有广泛的影响力。如果把美国好莱坞的技术与中国厚重的历史文化资源相结合，我相信未来几年，中国数字影视行业会有更快更深刻的发展。

　　记：接下来你们还会做哪些本地化的作品？

　　贝丝：作为美国华域的合伙人，我和查尔斯·浮有多年的合作经历。查尔斯准备运用3D技术复活中国20世纪五六十年代著名演员的作品，比如赵丹、孙道临，重拍《林则徐》，用3D技术来拍摄《青城山·都江堰》等等。这些对我来说都充满了诱惑。

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