苏童：向韩寒致敬，但不向他学习
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著名作家苏童本周六下午3时将做客莞城文化周末大讲坛，开讲题为《一个人的战争：我的文学与电影》的演讲。作为电影导演的“宠儿”，苏童的很多小说被改编成了电影，如《大红灯笼高高挂》、《茉莉花开》就分别改编自其小说《妻妾成群》、《妇女生活》。昨天本报对话苏童，就文学、作家角色等话题对其进行了专访。 谈文学创作 “写作者拥有一个角落已足够” 记者：网上很多读者说，你的新长篇《河岸》没有以前的作品感觉好，你怎么认为？ 苏童：我尊重读者的感受。写作的结果其实包括来自读者的评价，好与坏，都必须承受。对于我自己的个人感受来说，我还是很满意《河岸》的创作。 记者：有人说，喜欢读你的作品是因为可以通过你的作品了解另一个江南，在你的心中，江南是什么样的？ 苏童：我心中的江南其实很小，很局促，一条街道，一群居民临水而居，多雨多水，空气里有苏州评弹的余音，那是世界一角而已，但一个写作者，拥有这一个角落已经足够了。 记者：打工诗人郑小琼的诗歌描写了流水线上的命运现实，但流水线工人中阅读过其作品的寥寥无几，让人怀疑打工文学只是写给研究打工文学的人看的。你怎么看这个现象？ 苏童：这不是什么问题吧。我想她并非有意限定自己的读者，流水线工人也并非有意冷落她，作者和读者之间，是个互相发现的过程，其中会有意外，这是一个意外吧。 记者：你对诺贝尔文学奖怎么看？中国作家一直没有拿奖。 苏童：我想有人说得对，诺贝尔文学奖不是奥运会，不是竞技，没有不说明运动员不好，也不说明裁判不好，并非我逃避答案，因为我没有答案，这个问题真的要问那一群瑞典人。 记者：你曾在媒体透露过你的下一部小说在时间上是《河岸》的延续，偏向当代题材。既然写现实，为什么不写今天的生活？ 苏童：会写的。等到我看到今天这杯浑水沉淀下来。 谈作家角色 “向韩寒致敬，但不向他学习” 记者：作家在过去的年代一直都是思想启迪者的角色，你认为当下的作家应该是什么样的角色？ 苏童：定义一个作家的社会角色，从来都是众说纷纭，一个作家的思想，最终要靠叙事去呈现，伟大的叙事可以造就伟大的思想，还有一点，我的感觉是，一个作家最特别之处不在于他如何忠实记录生活，而在于他对现实的修改质量，他是成功还是失败不是看他记录得如何，而是修改得如何。 记者：中国近两年旱灾、寒灾、地震等灾难频现，对于灾难，你有没有想过用作品去表达些什么？ 苏童：人类遭受的所有灾难，迟早会以不同的叙述方式在作家的作品中展示，包括自然的灾难。 记者：你是江苏作协副主席，你曾说过不是别人提醒你常常记不起你这个职务？ 苏童：是的。 记者：韩寒成为“公民”的标签，常常对社会一些丑恶现象表现出自己的立场，近段他入围全球最具影响力人物。你认为作家要不要成为一个公共知识分子？ 苏童：向韩寒致敬，但不向他学习。我有自己的写作路线图啊。 谈小说阅读 “文学要适应坐冷板凳” 记者：在法国等欧洲国家，小说几乎是一种全民阅读的文化消费。而在中国阅读人群却有限，原因是什么？ 苏童：如果你再仔细观察一下，就会发现，欧洲火车、地铁上的阅读者大多是在读流行通俗的口袋本简装本小说，只不过他们对虚构还存在着比较浓厚的兴趣。我想21世纪不是迷恋严肃文学的时代，无论国内国外。这并不意味着文学的天空会垮塌，也不说明没有好的文学，只是文学要适应坐冷板凳了。当下生活很沉重，也很轻浮，人们不再轻信一切，包括文学，那么作家们是否信任自己？答案是肯定的，你必须信任自己。 记者：你一天一般安排多少时间来写作，其他时间呢？ 苏童：写作期间是一天六七个小时，其他时间与一个退休工人无异，只是多读几本书而已。 |
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