南方艺术

 一個紮馬尾的少女，也束起了她內心的秘密。這秘密，在現今社會可能只是種呼喊不到自由的後遺。

　  兩年前曾以《獨居女孩的秘密》參展電影節的韓國導演李潤基，這次帶來他的新作《即興家庭》，還特地來港參加該片首映及與觀眾會面分享。兩齣電影皆以女子為主，李潤基在接受本報記者訪問時表示，他絕對不是個女性主義者：「雖說《獨》和《即》皆看似由女性觀點切入，但卻非女性主義的電影。兩年前參展的《獨》是較悲觀的故事，而《即》講述女孩在體驗暑假某天發生的怪事後之參透。」

    故事講述一個女孩(韓孝珠飾)，在街頭被兩位男子強行誤認為親人離家失散多年的女兒，告訴她老父病危冒必要跟他們回家見他最後一面。女子本來在等人，卻在不安與不明的推撞下，最終答應陌生人的請求，踏上這個離奇的一天探親團。男子承諾會為她爽約友人而作出補償，給她付上酬勞。女孩在他們的車上，忽然平日行事時的恐懼與警覺性湧出，令觀眾更想了解女孩與村裡另一個她的一切。

　  女孩提著載有日常用品的手袋，跑到鄉村去飾演病榻彌留者的女兒。她在「另一個她」房間內，換上一對「她」的襪子、打量「她」房間陳設、睡在「她」的床上，體驗這房間裡飄逸著她久違的透明關懷感。

　  李潤基說，《即》的整體感覺應較輕鬆，雖走了很多路但旅程卻絕不是公路電影，由城市走到偏遠鄉村，女孩的心靈要放一天假：「她的不安與惶恐來自走到大城市後的生活，藉著這走回鄉村的機會，女孩透過陌生來重新推敲她的人生與存在價值。」

　  改編自日本女作家平安壽子的短篇小說《Ad Lib Night》，儘管李潤基不斷強調小說用上輕鬆的筆觸，然而電影內的對白頻率加上韓語那種緊迫急速的語氣，卻為觀眾帶來一種由語言暴力催化出來的疏離及壓力。鏡頭不時從女孩的視點或背後出發，提醒我們可無責任的冷眼旁觀。而片中的配樂出奇極少，都是在女孩心境忐忑時出現。聰明處在於結尾之前，當觀眾沉溺於這個家庭的喧嘩及女孩的情感時，忽然再帶出一個大家忘掉解開的謎題 — 她說出真正名字，還道出之前所謂在等朋友的真相。

　  這點子讓我們驚覺，人在嚴守的秘密，總在微薄信任來襲時不自覺脫口說出。迷失於這都市的我們，秘密該向誰訴說？畢竟人都是寂寞的。