陈枰：在编剧和作家间“行走”
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“我不避讳商业元素，大家看那才是成功” 广州日报：怎么想到写《三七撞上二十一》？是独立创作的吗？比改编更容易还是更难？ 陈枰：是独立创作的，自从写完《民工》后，我就不再改编别人的了，有时候觉得改编会影响自己的发挥。最初想写这个故事是因为我自己的一次经历，有一次我的包被小偷给“扒”走了，包括我所有的存折、身份证、护照以及马上出发要用的火车票等等在内，一下子全没了，我一下就成了一无所有的“黑人”，我当时就想，如果在作品中碰见这个情形怎么办呢，“她”没有了事业、生活、爱情和孩子，什么都没有了，会怎样呢，当时就有这样的想法了，我就和人说，虽然我这次丢了一个包，但我会把它写成剧本赚回来。《三七撞上二十一》其实不仅仅是一部轻喜剧，为什么它的主人公是一个40岁、相亲了90次的童男子？讲的就是他的成长的故事，其实人的一生都是在成长。我在剧中也融入了家庭伦理和商业的因素，这是比较冒险的事情，弄不好这部戏就什么都不是了，不过到现在为止，大家都觉得还好。 广州日报：您如何看待编剧和作家这两种角色？您更喜欢做哪个角色？ 陈枰：这其实是两个完全不同的行当，作家有时会瞧不起编剧，说编剧没思想；编剧有时也会瞧不起作家，说你们非得把一句话堆成三页纸。我喜欢写小说，也喜欢写剧本，这是两种完全不同的思维方式，需要跳来跳去。导演有时看到小说家写的剧本就想哭，因为大量的心理活动没法在剧中表达，戏剧需要的是动作化。 广州日报：其实你在作品中并不避讳商业元素？ 陈枰：当然不避讳商业元素，现在电视剧太多了，而且我的本子写出来就是为了让大家看，那才是成功。我从来没把自己列做很雅致的文人，我就是一个俗人，每天扎在老百姓堆里左看右看很高兴的人。我不是一个特有市场预见性的人，不是充分了解、顾及大众心理后再动笔，所有剧本都是我想怎么写就怎么写，总还是有人会喜欢的吧，这就够了。 从不同时接两个剧本 广州日报：您讲过您的家庭就像《激情燃烧的岁月》那样，可以介绍一下吗？ 陈枰：就像《激情燃烧的岁月》的前言写的，这就是献给我们父辈的书。我妈就是文工团的，他们当时就是被上级撮合在一起，而且是我爸愿意，我妈不愿意，两个人在相处的过程中磨合，天天吵啊吵的，我就是在听他们吵架中长大的。石光荣的名言“第一感谢共产党，第二感谢我老婆”就是我爸说的，所以石光荣说的不是豪言壮语，那是发自内心的实话。 广州日报：从男人戏《激情燃烧的岁月》到女人戏《青衣》，再到都市生活轻喜剧《三七撞上二十一》，题材差别很大，但对你来说好像每一种都是驾轻就熟？ 陈枰：我不喜欢重复，得有新的题材才能激发我，所以在写完《激情燃烧的岁月》之后，我就开始写戏剧戏了。我一般就在家里写，从来不熬夜，熬不了，晚上8点以后我的智商为零。一般签约的时候我都会留出足够的时间，别人还说你用得了那么长时间？我是特别害怕被逼的，我从来没有同时接两个剧本。 编剧要避免被侵权 关键把自己收拾好 广州日报：前段时间有90多名编剧集体维权，你遭遇过被侵权的事情吗？ 陈枰：我没有，我挺幸运的，从一出道就比较正规，没有人拖欠过我的稿费什么的。我觉得作为编剧，自己要有力量，作品本身的力量让人家不敢小看你。 广州日报：和你的圈子有关吗？像你现在主要的合作伙伴康洪雷等都是很多年的同事、朋友。 陈枰：其实不只是这样的，也有不少人是正规编剧，在单位都有任职的，为什么也被坑，一方面就是法律意识弱，大多数编剧急于吃到这口饭，比如说签合同时没留心眼；还有的是编剧也有问题，任务完成不好，或者是无休止地拖延创作时间等。编剧关键是要把自己收拾好，再强的背景也是没有什么用的。 广州日报：听说你是不允许导演改你的剧本的？ 陈枰：也不是，那也太霸道了，只要是合理的改动和发挥，我都可以接受的。而如果导演改来改去的话，我会和他们说，你何不放弃这个剧本。其实导演也有一种心态，觉得剧本太好了，如果他不改的话，人家会说是编剧好，呵呵。 链接：编剧维权声明 当奥斯卡摆平好莱坞编剧罢工所造成的影响之后，一场由中国电影文学学会主办的“中国电影编剧论坛——2008年编剧维权大会”2月24日在北京举行，石康、麦家、程青松、廖一梅等92位编剧参会，大会发布了《2008影视编剧维权声明》。称，“我们的作品经常被人任意篡改，面目全非。在影片字幕上，我们有时会发现署名编剧的，除了自己以外还有一些不认识的人，有时甚至在字幕和海报上压根就找不到我们的名字；我们时常无法获得合约规定的酬金，我们当中有相当一部分人，从来就没有拿到过剧本的全部稿酬；我们投告无门，我们感到困惑和窘迫。”最后，声明强调中国编剧要郑重地要求属于自己的权益。 |
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