靳尚谊：我最好的作品都捐给了美术馆
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靳尚谊在自己书房接受本报记者专访 记者张辉摄 一头花白头发，身着深色毛衫，方框眼镜后一张消瘦的面容。日前，年近八旬的靳尚谊在北京东四环的家中接受本报记者的专访。 阳光透过窗口洒进书房，从侧面照着沙发上的靳尚谊，像一幅伦勃朗的肖像画。作为中国油画界的巨擘，他书房的墙上挂着两幅作品，一幅是泥金书法扇面，一幅是元代南宗山水画的代表人物倪瓒的山水画复制品，整个书房弥漫着简素空灵的古风。 尽管是油画家，国画却是他从不回避的话题，他也从不掩饰对国画的推崇。说到激动处，嗓门立即提高几度。 “靳老，线条是中国传统艺术的生命，而书法是高度抽象的线条，您这么推崇传统，有没有练习书法的打算。”面对记者最后一个问题，靳尚谊右手在空中挥了一下，稍做停顿后又放了下来：“哈哈，在时间允许的时候，我一定去练一下。” 记者张辉 从画毛泽东像开始接触油画 在“马训班”深造越来越喜欢中国画 1949年，15岁的靳尚谊考入徐悲鸿任院长的北平国立艺专。入学考试成绩文化课是“合格”，素描成绩在20名甲等同学中名列最末。1950年，北平艺专和华北大学三部美术系合并，成立中央美术学院，靳尚谊也顺理成章地由专科生成了一名少年大学生。 这期间，靳尚谊第一次接触了油画。那是1950年夏天，美院学生到工厂体验生活，要给厂里画一张毛主席像。本来这是高班同学靳之林的任务，靳尚谊却很想帮他画。他回忆说：“先是根据毛主席标准像的照片，在1米高的画布上打上格子，画上素描，然后再涂颜色。” 靳尚谊画得极为认真，没几天就画完了。“这是我第一次摸油画，我想，就是从这个时候起，我开始爱上油画的吧。” 在“马训班”深造 在中国画坛声名远播的“马训班”，由苏联专家马克西莫夫举办，目的是培养中国高等美术学校的油画师资力量。1957年，靳尚谊经过两年的学习后，完成了他在“马训班”的全部课程。这年春天，他开始筹备毕业创作，当第一幅构图被马克西莫夫否定后，他决定把中苏登山队合作、成功登上慕士塔格峰作为绘画题材。 对这幅毕业作品，靳尚谊非常认真，专门访问了当时登山队的队员，借了登山服、登山器具。靳尚谊花了很多心血的《登上慕士塔格峰》，却非“马训班”的佼佼者。 “马训班”毕业后，靳尚谊没有被分到油画系，而是到版画系教素描。他没有放弃在油画方面的努力，创作了《送别》、《我们的朋友遍天下》、《十二月会议》等革命历史画。 越来越喜欢中国画 1979年的夏天，靳尚谊随中国艺术考察团访问西德，生平第一次看到欧洲古典绘画大师的原作。“我上学的时候，古典原作基本没见过，印刷品也印得不好，感觉旧、腻，相当长时间里是不喜欢的。”但站到大师原作前，靳尚谊有了不一样的感觉。特别是伦勃朗的画，“气氛朦朦胧胧，浑然一体，有一种神秘感。”西德归来，靳尚谊的画风发生了变化，画了《雕塑家张润凯》、《画家黄永玉》等一批带有探索性的肖像。 他运用领会到的欧洲古典技法，诞生了他艺术生涯中最为重要的转型与突破之作《塔吉克新娘》。 《塔吉克新娘》之后，靳尚谊接连画了《果实》、《青年歌手》、《蓝衣少女》3张中国女孩的肖像，尝试以古典油画技法表现东方女性。特别是《青年歌手》，人物朴实、安详、宁静，背景是北宋画家范宽的《雪景寒林图》，这是他将中国画作为背景创作油画肖像的第一次尝试。 他说：“我越来越喜欢中国画了。我觉得中国画特别妙，油画需要画一大堆才能表达的东西，中国画几笔就能表达出来了。开始学画时没有感觉到，年纪大了，有修养了，才懂中国画。” 访谈 读+：您是新古典主义的开创者，您怎么看待中国油画的“新古典主义”？ 靳：“新古典主义”其实不是创新，解决的不是风格问题。而是一种补课，解决的是技术问题。 改革开放初期我去欧洲，看了欧洲大师的作品以后，尤其是古典主义的作品，才发现我画的水平不高，主要是体积感做得不够彻底。于是，我就尝试用古典主义来解决我自身体积感不够的问题，目的让我的基础更扎实。 结果，评论家认为，我在开创一种“新古典主义”的风格，是一种创新。 |
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