埃瑞克-卡瑟斯：相片的两种命运
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陆彦 刘荦（实习） 乌英藏登（实习）
图/Paul Barbera（澳大利亚）Reinier Gerritsen（荷兰）部分图片 怪设计师的灵感来源 熟悉埃瑞克的人都知道，这个不拘一格的设计师最喜欢做的事情除了设计，就是时不时地开个玩笑。比如，他会把自己的网站搞得像个牙医的个人官网，又或者是派对组织者的首页——反正目的就是，让你完全搞不清他是做什么的。 最近埃瑞克.卡瑟斯的一件有点“骇人”的作品，将他乖张的个性展露无遗。 他把24小时之内从全球各地上载到Flickr、Google以及Facebook上的数百万张照片打印了出来，作为荷兰每年一度的Foa m视觉艺术节开幕仪式上的表演节目。观众可以随意踩过这些堆积成山的照片，也可以捡起他们中意的任何一张。埃瑞克在接受BBC采访时说：“踩过这些照片的感觉很奇怪，就像踩在别人的私人记忆上。下载这些照片还不足以让人震惊，但把它们打印出来堆在地上，那场景真叫触目惊心了。做这个作品让我们意识到了在互联网时代，人们的隐私可以变得多么地公开。” 这个现场艺术装置是埃瑞克众多艺术实践中的最新尝试。作为一名独特的视觉设计师，他擅长从现实中抓住被人们熟视无睹的事件或者物品，从中提炼出属于他的独特灵感。 1996年，刚从大学毕业的埃瑞克即和伙伴创立了广告设计公司，公司业务开展得颇为顺利。埃瑞克一直希望自己的商业广告作品中能更多地融入生活的真实性，为此，他开始在跳蚤市场中寻找灵感。 埃瑞克告诉《外滩画报》，他常去荷兰和邻国比利时的跳蚤市场，这个习惯已经保持了20年，到后来，他几乎跑遍了欧洲所有的跳蚤市场，而他最感兴趣的就是家庭影集。出现在跳蚤市场的家庭影集往往有一种独特的背景：只有在家族再也没有了传人而房地产商又清空了屋子后，这些影集才会最终流入跳蚤市场，所以，它们满含着家族断层的凄凉之感。 《In Almost Every Picture 1》系列作品是埃瑞克出版的第一部影集。照片中的主人公只有一个丰腴的西班牙女人，但随着时间的流逝，你会发现她的形象在相片中所占的比例越来越小。埃瑞克告诉记者，他最终发现其中奥妙所在：多年的平淡生活后，作为摄影师的丈夫慢慢失去了对妻子的兴趣，而把更多精力放在对其周围事物的描绘和捕捉上。 《In Almost Every Picture 2》系列则出自一位出租车司机之手。在将近700张照片中，埃瑞克发现司机的车上只出现了同一个女人，而且这个女人从未在车外出现过，一直坐在车里。通过出租车司机留下的笔记本，他费尽周折，终于找到了这个女人，才知道她是个残疾人。 迄今为止，《In Almost Every Picture》系列已经出到了第7部。第7个系列涵盖了一位89岁老妇人在人生前70年的照片集。照片同样来自业余摄影师之手，经埃瑞克出版后，这个老妇人的人生故事吸引了无数读者。 埃瑞克是这样总结自己的工作的：“人们如何用照片反映生活是我感兴趣的地方。我希望从我所搜集到的相册中读出故事，并与读者分享。” 最近，《外滩画报》记者在埃瑞克的工作室对他进行了专访。 B=《外滩画报》 K=埃瑞克.卡瑟斯 “充满败笔的相片其实更美” B：你打印几百万张相片的创意是怎么产生的？ K：如今我们的视觉每天都要处理海量图片信息，这些图片有些可以公开，而有些无意泄露的照片内容就相当私密。我将24小时内人们上传到网络上的照片下载并打印出来，目的就是要轰炸人们的感官导致他们暂时性视觉疲劳。 B：展出后反响如何？ K：观众观看展览时，会穿行在成堆的图片中。我相信这会是独特的体验。人们首先会为相片的数量所震撼，然后他们可以捡起其中的一张，而这种“分享陌生人生活”的行为又会发人深思。 B：你认为沉溺社交网站是件危险的事情吗? K：没错。照片上的人都在那2 4小时内上传过照片，而我一个都不认识。在我看来，明智的做法是偶尔从这些社交网站中抽离出来，认真考虑一下做某些事情是不是真的有必要？社交网络最终能带给你什么，你从中又能有哪些收获？ B：你所出版的跳蚤市场相册吸引的是怎样一个读者群体？ K：应该是那些注重相片内涵的人，尤其是那些喜欢图文并茂的读者，这些读者通常大多从事创意工作。 B：在跳蚤市场发掘素材过程中有什么难忘的经历？ K：我制作的第一本相册是关于一个西班牙女子，她的丈夫花了12年时间去拍摄她。我在巴塞罗那的一家跳蚤市场发现了这些相片，当时400多张照片都被放在一个盒子里。我正要仔细看它们的时候下起了雨，就匆匆买了下来。回家后我才发现自己是淘到了宝。后来当相册在巴塞罗那发行的时候，我通过媒体刊登了这些照片，希望有人可以认出她的身份。几周以后，有位女士和我联系，告诉我她曾经和相片中的女子共事过。她叫乔瑟芬娜.伊格里西娅斯，她和他的丈夫在15年前先后去世。事实上，我在跳蚤市场找到的相片中的主人公大多已不在人世，当然，这也是相片流落到跳蚤市场的原因。 B：在不知道照片拍摄背景的情况下，你是如何挑选照片并叙述出一个个故事的？ K：在制作《In Almost Every Picture》这个系列中，我只对有潜力合成特定故事的相片组感兴趣，编辑过程中我可能会对它们稍加支配。最近我在做的一本相册是关于一家人拍摄一条黑狗的故事。他们总是没办法将它拍好，相片中的黑狗永远是一只模糊的魅影。我在一本家庭相册里找到了这组照片，这本家庭相册里有一次成像和普通的照片，在普通的照片上这只狗被拍摄得很正常，有问题的都是一次成像的照片。于是我用这些一次成像的照片，在这本相册书里讲述了一个关于失败的故事。就像这样，在编辑相册书的过程中，我常常对相片稍加操纵，当然是在忠于事实的基础上。 B：你最喜欢的相册是哪一本？ K：一本叫《奇迹》的相册，里面收录的全是被人们遗弃的相片。每张相片上都有缺陷，有些曝光过度，有些手指挡在了镜头前，充满各种败笔。但它们中的一些真的很美，甚至比那些所谓“好”的摄影作品还有看头。 B：有没有考虑过把它们做成电子版？ K ：很多本相册确实已经制成了电子版本，可以在www .issuu.com 或者ww w .kesselskramerpublishing.com这两个网站看到。我非常愿意和更多的人分享这些相册。 B：什么样的广告是你最想制作的？ |
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