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廖一梅写作只考虑内心追问 不把写作当谋生手段(3)

来源：北京青年报

2012-09-28 13:49
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　　黄珂原本在电影学院学的是导演，编剧却先当出了名堂。“我有自信，我的剧本是让剧组的人二度创作最轻松的。”他说，“但是电视剧一定是集体创作，一个人的脑子是不够用的。最终一个角色的成功，一定是编剧加导演加演员的创作加在一起的。”

　　他说，编剧就好像裁缝，做的成衣要让演员穿得合身、协调，必须得让导演演员自己调试，“这我不能干涉。演员不是机器，观众也要感受演员的个人魅力，所以演员可以给角色添加自己的理解和特色。”

　　在《黎明之前》中，饰演刘新杰的吴秀波就给角色添加了不少细节和台词，比如刘新杰爱说的“撒由那拉”(日语“再见”)。黄珂认为这个设计非常棒，因为谭、刘二人最终的命运是分手，这句台词不仅让人物有色彩，在最终兄弟分手时也成了点睛的话。

　　“电视剧和话剧不一样，话剧是语言的艺术，是编剧心里沉淀了很久才出来的东西，而且场次少，时间短，所以话剧的台词是不容修改的。但是电视剧不一样，我们允许二度创作。”尽管如此，黄珂还是认为：“演员可以把台词当作漱口水，你吐出来的时候可以带着自己的DNA，但是你自己一定要够强，否则加得不好，也是丢你自己的人。从另一方面说，我也得保证自己写的台词是高汤，保证你愿意一口吞下去，还营养丰富，这是一个合格编剧应该做到的。”

　　盛传有演员在拍戏的时候曾经改了剧本上的一千多场戏，黄珂说要是谁这么改自己的剧本，自己也不干，但是他相信自己的剧本能让演员演得很舒服。

　　既让人改不动，又不是捆住人的绳索，能让人在里面翻跟斗。这就是黄珂对于最佳电视剧本的定义。

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