自称“借诗还魂”多多：以诗为生命的诗人(2)
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突围纽斯塔特奖的世界著名作家群体，多多犹如突围了时间、疆域和生活的包围，在他的心中，诗歌是他的一生信仰。正如他所说：“我更适合写诗。我一首诗要写70遍，如果这样写小说，就太可怕了。我觉得我一辈子就做到了一条：做我愿意做的。我不强迫自己。在这个意义上，我感谢上帝，直到目前我还在做我愿意做的事。” 多多以前喜欢在冬天写作的习惯，这可能是因为虔诚于诗歌而心生敬畏，所以他的诗歌经常呈现出严肃。但他也写一些有趣诗歌，比如1973的《青春》：“在我疯狂地追逐过女人的那条街上／今天，戴着白手套的工人／正在镇静地喷射杀虫剂”。现在，多多的诗歌出现了更多关于“春天”的词素，他喜欢自我幽默地解释成因为现在他需要呼吸更多“春”来充盈生命。 在一次海南诗歌活动之后，多多因为三亚女诗人“衣米一”的名字而不禁展露一番童心，青年诗人邹旭为这事打油了一首《多多》来记录： 多多在海大/背着手/春天他常这样/看上去有点孔子模样/他走几步/想一阵子/“衣米一是什么意思呢？”/就这样/眼看春天快要结束/他才顿悟似地叫了声/“好！” 或许，这不是一次偶然的事，因为“衣米一”这三个字连读起来就有一种韵律，多多自旅居欧洲之后的诗风变化里就有很重的音乐性，这些因素纠结一起就自然发生了。而当我看到邹旭的这首诗，那些在多多课堂上聆听他痴迷地讲述着诗歌的日子，再次回来了：他满头银发留得有些长了，讲课时，他就用眼镜当发夹，把头发向后捋顺，他悠悠然地念着兰波或者波德莱尔，练过男高音的他，总能让诗句缓缓流淌，珍珠一般落地、蹦跳，每一个词、每一个字，都发出空旷的回音。 那就是多多的声音。那就是诗歌的声音。（陈亚冰） |
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