毕飞宇方方张翎直陈当下长篇小说创作“软肋”
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故事薄弱 读者多变 经纪人缺失 毕飞宇方方张翎直陈当下长篇小说创作“软肋” “面对图书销售排行榜被青春文学、网络小说所占据，纯文学长篇小说市场萎缩、读者流失的现状，纯文学作家大体上有三种态度，无视、不屑一顾或者我行我素。”人民文学出版社社长潘凯雄在日前于杭州举行的2010’全国长篇小说创作研讨会上这样描述当下的长篇小说创作现状。 谈到长篇小说写作与市场的关系，作家方方显得很激动：“我的写作相对于日益变化的文学阅读市场来说，更接近我行我素的状态，我对市场看得很清楚，可是落实到写作上却有一种无奈。不只是中国，全世界的文学都面临同样大众和小众的问题，文学存在了几千年，自有它的道理，对作家来说最重要的是如何通过文学来表达自己。” 作家毕飞宇则怀着自省来看待这些问题，“进入读图时代后，人们头脑中的‘审美软件’已经不同了，长篇小说很容易变得拖拉，而长篇小说对自身审美要求很完备，这就产生了矛盾。照顾了客观，作品的美学意义就会受伤害，侧重可读性、美学性，一些客观性就要放弃，所以长篇小说走入困境是必然的”，他认为越是认真、深入的作品对阅读的挑战越大。 旅居加拿大的华人作家张翎谈到，“改革开放三十年来，中国经济对世界的影响有目共睹，但中国文学在世界文学版图上的影响力仍然非常小。中国文学出版还未纳入国际经纪人轨道也是很重要的原因”，她认为，成熟的国际文学经纪人制度可以帮助中国作家的作品以适合国外读者审美、阅读习惯的方式被包装进而推到海外，“他们有广泛的国际视野，对各国出版情况很熟悉”。 记者 丁杨 |
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