黄梵：庞培其人其诗
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抒情之路 是相册中的一张合照，唤醒了沉睡十几年的记忆。那大概是1997年，我与庞培、朱朱、叶辉、潘维、祝凤鸣等，在南京诗人韩雪家聚会。在此之前，我读到过庞培办的几期民刊《北门》，那次与他是第一次见面。记不得那天大家最后闹腾到几点，反正喝过几巡酒，有人就郑重提议大家到走道里留影。哪怕大家已经喝得昏沉恍惚，但合影的气氛毫不戏谑。由此说明，江南诗人始终把个人形象与文学深刻视为一体。由于江南诗人惯于把自己的文学藏得很深，以致于最醒目的倒是他们的个人形象。庞培也是这样的诗人。此后十几年，我在许许多多的民间活动、聚会、诗会上与他相遇，或一起聊天消磨时光。他给我的印象，始终既浪漫又庄重，既情绪强烈又十分平静。大概相信作品并不适合口头谈论，十几年来，见面后的话题从未直奔对方的作品，至多谈起一些遥远的人，或赞美或口吐微词。布莱克说过：“真正的友谊就是对立。”但罗斯提醒，作家的敏感和自豪，具有烈性炸药的威力。好在我和他都懂得，诗人要想有诗人朋友，必须暂时收敛敏感与自豪，只让对立在作品里征战。大概为了求得精神同类的激励，私下里大家都知道，庞培在安徽有一挚友——杨键。但只消读上他们的几首诗，就能触及他们的不同。在短诗代表作《在离别中》里，庞培写道： 这样他就不可能成为一个怀疑论者，就如同他信赖诗歌潇洒舒张的形式，他信赖爱、美丽、往事、离别的动人之处、宁静、孤寂，甚至尘土、露水等等。关键是，他不仅仅信赖，也有信赖它们的心境。 明年再来的一定还是那场庭院初雪 “当年轻的心在爱恋中饱涨/大地变成了大片大片奇异的美景”说真的，这种信赖若换了别人，会因显得过分年轻而变得单薄、虚假、甚至陈旧，但由庞培来写，却显得十分真实、新鲜。为什么呢？我前面说过，泛神思想必会导致信赖，导致不同于俯视的民主、平视的态度，导致对自己眼睛和其它感官的信任。尽管信赖是一种简单的情感，庞培却竭力阐释它的多义性。具体表现为，一首诗的情感和主题通常不复杂，甚至可以说简单，但他会赋予它们极其丰富的内容和意象。与我写诗注重推进不同，大概纷至沓来的意象丰富得让他目不暇接，他不愿受推进的拖累，而让各种意味的意象，几乎平行展开在诗中。为了极尽所能，展示意象的丰富和多彩，实现同一主题在各种意象上呈现的可能，他基本遵循让情绪、感情循环的结构，这样他就无须为表现主题而操心。比如，从《雪夜》一诗的首句“雪夜里我送走的是谁？”，到最后一句“哦，是哪一年？在哪儿？”诗歌中的情绪经历了一个循环，在光芒消敛之前，又回到起点…… |
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