文学批评正面临严峻挑战
|
“上海文学批评的未来”研讨会上，批评家提出——文学批评正面临严峻挑战 “文学批评和文学之间究竟是一种怎样的关系？我们对文学批评的理解，是不是还基于那个既定的文学秩序之上，我以为这是一个值得思考的问题。”在4月9日复旦大学举办的“上海文学批评的未来”研讨会上，评论家罗岗做如是表示。他认为，自上世纪90年代开始，特别是进入新世纪以后，文学的范畴已经发生了巨大的变化。 他进一步指出，我们对文学的理解，不能再局限于传统的视界。“有些作品从狭隘的角度看，未必是文学的，但这些写作实际上已经构成了广义的文学范畴，比如历史学、社会学，甚至更广义的人文社会研究，或者是业余写作者的创作。它们对传统意义上的文学带来了非常大的压力，这种压力不仅体现在销量上，还体现在思想和情感的冲击上。在这种情况下，当代文学批评就应该尽力去迎接和应对这种挑战，而不是关起门来维护既有的圈子。” 理顺现实感与乌托邦想像之间的关系 罗岗的说法引起部分与会者的共鸣。评论家郭春林表示，仅仅停留在当代文学的范畴里谈文学批评，无疑是狭隘的。“近些年，批评家也意识到这个问题，强调要把批评放到广场上去。然而，我们有没有这个能力处身广场，对置身其中的这个广场，又该做出何种回应，则说不出个所以然来。”因此他认为，批评界特别要处理好一对看似矛盾的概念，那就是现实感与乌托邦想像之间的关系。“我们少有把这两方面关系协调起来的批评。无论少了哪一方面，其实对批评来讲，都是很糟糕的事情。”他进一步解释道，一方面，所谓的现实感，就是首先要对我们这个时代有个基本的判断，包括政治、经济、文化，甚至包括科学技术等。另一方面，要理顺文学、批评和乌托邦想象之间的关系。 评论家黄昌勇对此表示赞同。他表示，不管文学批评会有怎样的未来，有一个基本的共识是，我们都要扩大视野，而扩大视野的前提就是要提高自身的素养。“仔细看，我们就会发现现在从事文学批评的，大部分都是当代文学出身。显然，这种传统学科训练下出身的人，对于当下非常复杂的社会、文化现状，有个艰难的适应过程。”黄昌勇认为，要做好文学批评，势必得把城市、建筑等，都涵盖在观察范围之内。“和文学相连的艺术都是需要我们关照的，这些东西我们关照多了，充分了，批评会可能变得丰富、丰满。” 评论家聂伟则援引一位文学圈内作家的感慨，提请大家注意，当下承担大众审美教育功能的载体，很可能已经不再是文学，甚至也不是电影，而是电视剧。“尤其近几年来在央视播出的电视剧，在艺术方面有独特性，在思想解放的程度，也比电影和文学更具有宽容性。”基于这样的事实，他吁请文学批评还是要回到日常生活中去。“我们在文学批评里面不解决房价的问题，也解决不了金融危机的问题。但我们要解决今天的创作者，包括今天的大众，他们的审美观念、他们的生活习惯等问题。这些问题，在当今社会正被一些意识形态化的东西缠绕。这就需要我们像纺织工人一样，把其中的经纬理清楚。” 正因为此，评论家毛尖表示，批评的未来，或许就是要直接面对生活。“对我而言，批评不仅仅是经典的文学批评，也不仅仅是传统意义上的批评。以后，我可能会更关注特别红火的电视剧，关注那些在大众中产生广泛影响的文化现象。” 提供足够的空间，让更多人参与进来 谈到文学批评的未来，另一个棘手的问题无疑是人才的培养。会议现场，有人指出，名为青年批评家的座谈，除了有两三位是上世纪70年代出生之外，其余都是“60后”。对此，评论家张新颖深有感触。他说，回顾上世纪八九十年代，我们发现文学批评领域活跃着很多二三十岁的年轻人。进入新世纪以后，这些年轻的力量几近绝迹，能说出名字的少之又少。“这并不是说年轻人不好好读书，不热爱文学，而是这个领域已经丧失了吸引力。”因此，他认为，要使文学批评的圈子不保守，就需要一些新的元素加入进来打破这个系统。“当务之急是考虑怎么样把最有活力，最有才华的人吸引到批评领域中来。” 批评家张业松表示了不同的理解。他认为，从事批评、热爱批评的个人和群体，实际上是比较广大的。他们作为一个普通的写作者，或者进一步说作为一个批评者，在以另外一种方式做批评，且在各自领域发挥着他们的影响力。所谓批评的缺失，只是在于他们的声音被有意无意地屏蔽了。“什么原因造成这种现象呢？以我看，属于一个机构、一个组织、一个圈子的批评家，他操心的是，如何使你的组织机构、圈子变得持续，变得稳固并长存下去。因此，很多时候，我们无视整个社会，包括我们的文学批评已经发生快速变化，乃至多元化的现实。” 聂伟则从另一角度谈了自己的看法，“社会对批评这个职业是有成见的，它不被大众所推崇和接纳，这是我们这个圈子普遍面对的一个现状。所以，未必是这个时代缺少批评的人才，而是我们没有足够的空间，也没有足够的资源给更多人参与进来。” 亟待重建文学批评的兴趣和尊严 评论家周立民说到自己的一个困惑。当下的批评界不得不面对一个严峻的现实，那就是批评兴趣和尊严的日渐缺失。“也别怪作家指责批评家的脑子不好使，因为他们和批评家谈论的东西很难形成心理上的对撞。最普遍的一种情形是，搞文学批评的总是用理论去‘绑架’作家。这无论对作家，还是对批评家，都是件兴味索然的事。” 罗岗也表示，当下的文学批评常常只是一种应景，没能发挥应有的作用。评论家董丽敏注意到另一个现象。上世纪80年代，文学与其它学科相比，有它的优越性，它对某些社会现象和文学现象有高度的概括力，且充满了弹性。从文学的场域中，总能产生很多概念，从而对其它学科源源不断地提供资源上的理论支持。“但是最近的十年，文学这里提供不了影响其它学科的资源。相反，我们从历史学、思想史借鉴了大量的概念，而这些概念，未必全然适用于文学。”因此在她看来，在当下，要做一个合格的批评家，就需要重新处理很多关系。尤其是想清楚到底文学批评是干什么的，应该有怎样的知识结构？它能起到什么样的作用，这种作用又有着怎样的不可替代性？ |
南方论坛
频道热门
-
鬼金的小说与绘画
它们以慢的形式推进着，就像刀子，在某一个虚构的想象中，在推进，推进，直到划开皮肤，呈现出白色的茬，然后才是肉，才是红色，破裂的...[详情] -
刘川 译 | 弗兰克·比达特：夜的第四时辰（长诗）
弗兰克·比达特，1970年代出版的首部诗集《黄金州》与《身体之书》虽获评论界关注，但其作为不妥协的原创诗人之声誉真正确立于1983年问...[详情] -
清静 | 深入解读王老莽诗作《三元塔》
这种深度并非老莽刻意为之的深奥，而是源自诗人对生活的敏锐感知和对人性的深刻理解，让读者在阅读中能够获得启示和感悟。其洞察犹如一...[详情] -
美国当代诗人弗朗兹·赖特诗选
美国诗人弗朗兹·赖特，1953年生于维也纳，2015年因肺癌去世，2004年诗集《走向葡萄园岛》获得普利策诗歌奖。他父亲是著名诗人詹姆斯·...[详情] -
马嘶诗选：不与他人同巾器
马嘶，生于四川巴中，现居成都。著有诗集《万古与浮力》《热爱》《春山可望》《莫须有》。曾参加《诗刊》第三十三届青春诗会，获人民文...[详情]