《杜马岛》:小说大师斯蒂芬·金重塑奇诡世界
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杜马岛 [美]斯蒂芬·金 著 人民文学出版社 2009年11月 在《杜马岛》里，重新读到的是斯蒂芬·金作品里最吸引人的那种风骨：激发人想象力的邪恶和在这邪恶之下隐藏的人性之美。 《杜马岛》阅读到一半的时候，曾经迫不及待地给小说译者于是小姐发去消息，称赞其出色的中文功底赋予了《杜马岛》非一般的流畅阅读感。而在两天后读完整本书的时候，不免自责，把这以往斯蒂芬·金作品中总要在长篇大段的艰苦阅读后才能感受到的畅快，完全归功于优秀的译者，不免抹杀了“现代惊悚小说大师”的天才和努力。 斯蒂芬·金在《杜马岛》里描述了一个虚构的佛罗里达海边小岛。身家千万的明尼苏达州建筑承包商埃德加·弗里曼特在一场车祸后失去了右臂，又因为重伤致残引发的精神危机导致婚变，遂在医生建议下来到风景宜人的杜马岛以尝试治疗精神性疾病。殊不料埃德加潜藏的绘画天赋，却引来了在九十年前制造一场家庭灾难的恶魔，成了邪恶重新觉醒的触媒。 斯蒂芬·金在1999年曾遭遇车祸几乎丧命，之后的作品常会出现恍如老金本人的人物形象，比如《丽赛的故事》里功成名就的作家。《杜马岛》里重伤致残的绘画天才埃德加，何尝看不到老金本人的影子（尽管金本人对这一点是予以否认的）。 颇为耐人寻味的是，斯蒂芬·金在开篇写到一段话：你必须设定一条开始的地平线，虽然是再简单不过的一条线，但任何重塑世界的动作都是英勇之举。小说里埃德加说的是绘画，但细细想来，这句话既是斯蒂芬·金给建筑商在杜马岛的历险埋下的伏笔，也可以说是作家本人的一种宣言。 金的宣言来自于对他本人创作的一种回归。他那美国人典型的跳跃式思维及写作方式，总是会留给读者一种艰辛的阅读感，但《杜马岛》的情节铺陈和悬念设计，时常让自己想起非常喜爱的那本有斯蒂芬·金“最恐怖作品”之称的《宠物公墓》。 窃以为，斯蒂芬·金在《杜马岛》重新拾起了最近一些作品中失去的讲故事的天赋，美国式的恐怖依旧，但无论是“突然出现在楼梯上的死尸”所营造的恐怖，还是埃德加与女儿伊瑟之间的父女温情，都只是渲染气氛。真正吸引读者，能引起共鸣的是悬念和情节。 从一开始恍如神灵附体似的画出现实生活的超常天赋，到最后每一幅作品都将成为拥有者的噩梦的邪性；从弗里曼特一家四口充满依恋的亲情，到重走伊丽莎白·伊斯特雷克家族几乎覆灭的悲剧；从恍如智者一般的前律师怀尔曼和“教父的女儿”伊丽莎白神秘莫测的警言，到最终发现三个脑部受创者都是被某种神秘力量召集而来的诡异；从风景宜人让人神往的佛罗里达滨海小岛，到高潮时变成从死神那里脱逃的怨灵们的屠戮之地。可以说，老金标志性的绚丽而奇诡的世界依旧，但环环相扣、恍如铰链一般无法松脱的两个家族的命运，被斯蒂芬·金完美地用文字链接在了一起。在《杜马岛》里，重新读到的是斯蒂芬·金作品里最吸引人的那种风骨：激发人想象力的邪恶，和在这邪恶之下隐藏的人性之美。 当故事发展到最终高潮时，《杜马岛》没有跳出惊悚小说的常见手段。可能就斯蒂芬·金本人而言，已经很难在想象力上作出超凡的突破，但《杜马岛》最终的高潮设计，毫无疑问被寄予了作家本人在经历生命危机后的深邃思考。他用埃德加这一被魔鬼利用的灵异触媒，把弗里曼特与伊斯特雷克两个相隔九十年的家族联系起来，完成父亲对女儿——约翰·伊斯特雷克对长女阿黛夫妇，埃德加·弗里曼特对伊瑟·弗里曼特——的救赎，这颇为新颖的角度体现了斯蒂芬·金对人性表现的追寻。就像书中无论是埃德加还是怀尔曼都反复提到的：上辈子发生了不幸，那这辈子就要懂得好好珍重。 还有九十年前的父亲约翰·伊斯特雷克救女心切，被魔鬼蛊惑，射杀了被伊丽莎白视为母亲的黑人女仆南·梅尔达。九十年后，当埃德加同样在危急时刻时，却得到了忠诚勇敢的朋友杰克和怀尔曼的帮助，依靠梅尔达的银手镯完成了对恶魔的封印，实现了对忠诚和勇气的救赎。 这样的情节安排，从明里来说是作者对友谊、对亲情的一种赞颂，因为正像埃德加所说“我会永远爱那个小女孩，不管她让我付出了多少代价”。从另一面来看，也可以说是老金对人性光明的虔诚致礼。这里说的光明，不仅是亲人之情，朋友之义，还有我们常说的人之爱。 |
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