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理查德·威尔伯（Richard Wilbur）的诗

来源：中国南方艺术

2012-09-07 17:30
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　　欲染指诺奖，先图谋影响力
　　
　　鹰之
　　
　　一年一度的诺奖评选又临近了，按照以往的惯例，很多想出书卖钱的中国文人们估计正在策划新一轮入围谎话，然后在诺奖名单公布之后,流着委屈的泪水出来辟谣：“是别人恶搞我，我是躺着中枪的……”,但老是喊“狼来了”，耳朵生糨子的群众还会相信吗？就中国文人目前的水准而言，想单纯通过作品的艺术性去征服那几个瑞典老头是不可能的，因为我们起步太晚了，几乎所有的艺术手法都是从西方学来的，那么唯一希望就是借点人权或政治问题的光，来获得一张同情票，只不过你有那种牺牲精神吗？你能站到那个高度吗？
　　
　　即便第一个获诺奖的中国籍作家必定与“人权”有关，我相信也与诗人关系不大，不主张诗人去做政治的炮灰，因为诗歌艺术根本就不是和政治联姻的玩意，一旦与政治离得过近，艺术的永恒魅力便丧失，瑞典老头会把“这十年姓左，下十年姓右”的过渡性作品当做宝贝吗？我感觉可能性不大。当前诗人还应固守于以“天人合一”为总原则的“新生态写作”，顶多去揪揪转基因、低碳问题的狐狸尾巴。
　　
　　那么，这问题就出来了，诺奖的第一评选条件是诗人的影响力，其次才是作品的艺术价值（因为它评得不是作品奖而是作家奖），在艺术性不占国际优势前提下，离开政治，诗人的国际影响力又从哪里来呢？
　　
　　我想到的办法还是古老的办法，“与其临渊羡渔，不如退而结网”，结什么网？当然是影响力的网！中国诗歌想走向世界，必然要突破草根化的感动写作、乡土写作，但是仅仅诗人突破了这个“草根标准”没用，因为那些话语权人士的榆木脑袋却依然生着草根化的沟回，那么你想在国内取得这种影响力是徒劳的，唯一的办法就是把触角伸出去——从一般的国际互动活动开始，通过一点一滴的积累来壮大这种影响力，除此之外别无他法，想单纯等待“时势造英雄”的天赐良机，无异于守株待兔。
　　
　　就目前看，中国诗人最容易产生“互动效果”的国家是美国，这主要有三方面原因，其一，美国是目前世界上最有影响力的超级大国，互动活动自然影响也深远；其二，美国诗人的写作与中国渊源最深，他们的深度意象便是从唐诗宋词学来的，这便具备了良好的互动基础。其三，美国诗人不太看重诺奖，对瑞典几个老头的鉴赏力始终嗤之以鼻，这样即便我们拿不下诺奖，能取得美国人的理解，也算失之东隅，收之桑榆了。
　　
　　针对中国诗人目前的写作基础，我主张八零后诗友率先走出国门同美国一些诗歌论坛做广泛交流，这是因为，大部分七零后诗人正好处在青春期尾巴阶段，那种半感性半理性的玄思写作正好是米沃什所言的“不能理解的诗歌”，虽然他们自己感觉深刻的要命，朦朦胧胧的就似诸神附体，但很难通过准确翻译达到所有人都能感受的普遍性。而大部分九零后尚在遣词造句写感觉阶段，显然还不具备这个实力。承上启下的八零后显然最合适人选，即可避免避免下一步走入七零后的朦胧，又可积攒一点获取国际影响力的丰富经验，同时他们的年龄也更具备可塑性。当然了，这只是总体而言，七零后中也有很多成功穿透朦胧保持张力的诗人存在，如朵渔、西娃等等，诗人们掂量自身分量具体掌握吧。
　　
　　两年前我也策划过这样一次活动，但由于本人的影响力不够，找不到权威的翻译家，最后译出的作品都差强人意，那些作品通过英译汉再翻译回来，感觉成了“陌生之物”，又恰好赶上乐趣园诗歌论坛关门大吉，只好作罢。当时设想的名单是：于坚vs金斯堡，西川vs勃莱，陈先发vs阿什贝利，车前子vx默温，鹰之vs威尔伯，还有几人就不提了，但因为半途夭折这其中有些人都未通知他们。
　　
　　○理查德·威尔伯（Richard Wilbur）简介
　　
　　理查德·威尔伯（Richard Wilbur，1921— ），美国当代著名诗人。1921年出生于美国纽约市。1942年毕业于马萨诸塞州阿默斯特学院。二战期间曾在海外服役，二战后重返哈佛大学，于1947年获文学硕士学位。毕业后开始教师生涯，先后在哈佛大学、韦尔斯利大学、韦斯雷安大学等地任教。1947年出版第一本诗集《美发生着变化及其他诗》，即显示其成熟风格。1956年出版第三本诗集《尘世之事》，此书同时获普利策奖和国家图书奖。之后相继出版《给预言者的建议》（1961）、《步入睡眠》（1969）、《诗合集》（1988）等多种诗集。威尔伯还是一位卓越的诗歌翻译家及诗剧家，曾以诗歌形式成功地翻译了17世纪法国喜剧家莫里哀的多种喜剧，并于1963年获博林根翻译奖。威尔伯一生曾获多项大奖，包括1957年及1989年曾两次获普利策奖，1963年及1971年两次获博林根奖。1987年被当选为美国第二届桂冠诗人。
　　
　　○理查德·威尔伯（Richard Wilbur）的诗
　　
　　舒丹丹 译
　　
　　美发生着变化
　　
　　蹚过秋天的草地的人发现四处都是
　　“安妮皇后的花边”，像匍匐在水上的
　　睡莲；它就这样
　　从步行者脚下滑过，变成
　　湖边的枯草，仿佛你最轻柔的身影
　　将我的心覆在神奇的蓝色卢赛恩湖泊。
　　
　　美发生着变化，像一只蜥蜴
　　将皮肤翻转，改变了森林；
　　又像一只螳螂，伏在
　　绿叶上，长成
　　一片叶子，使叶子更浓密，证明
　　绿比任何人所知的更深。
　　
　　你手捧玫瑰的样子总好像在说
　　它们不仅是你的；美发生着变化，
　　以这样仁慈的方式，
　　为了别样的发现，永远希望
　　分离事物与事物本身，并将一切
　　在片刻间释放，变成奇迹。
　　
　　草地里的两个声音
　　
　　乳草
　　
　　像天使一样无名
　　飞翔在上帝的摇篮上，
　　白色的种籽漂浮
　　自我爆裂的荚壳。
　　在我学会屈服之前
　　我有什么力量？
　　吹散我，大风：
　　我将拥有田野。
　　
　　石头
　　
　　像牛粪一样偶然
　　遗落在上帝的牛棚下，
　　我躺在命运拥有我的地方，
　　直到耳根埋进土壤。
　　我为什么要挪动？挪动
　　源于轻薄的愿望。
　　天堂的基石将会坍塌，
　　假如我如此渴望。
　　
　　窗边的男孩
　　
　　看着雪人孤独地站在
　　冰冷的薄暮里是他难以忍受的。
　　小男孩哭泣地听着风在酝酿
　　整夜的咆哮和巨大的哀号。
　　他泪眼模糊，几乎看不清
　　那苍白的脸上沥青的双眼
　　投给他这样凄凉的一瞥，
　　仿佛被逐的亚当回望天堂。
　　
　　然而，雪人是满足的，
　　并不希望进到屋里慢慢死亡。
　　他依然感动地看着孩子哭泣。
　　尽管冰雪是他的元素，
　　他却将之融化，从那柔软的眼中
　　滴落一滴最纯净的雨水，献给孩子的
　　一颗眼泪，他站在明亮的窗边，围绕着
　　这样的温暖，这样的光亮，这样的爱，和这样多的恐惧。
　　
　　阿尔萨斯的第一场雪
　　
　　昨夜雪花飘落如月亮上
　　焚烧的飞蛾；它飘至黎明，
　　以素净的布覆盖小镇。
　　
　　纯粹的雪凌乱地躺在
　　弹片纷飞散落的地方，
　　缠住了篱垣，填满了草地。
　　
　　仿佛它不知道它们已经改变，
　　大雪安详地拥抱屋顶，
　　无畏，狐疑，疏远。
　　
　　配给站变成乳白色的圆屋顶；
　　穿过弹药堆
　　雪已经爬进闪着火花的蜂巢。
　　
　　你在想：离小镇一二里
　　以外，这场雪蒙住了
　　刚死不久的士兵的眼睛。
　　
　　人与人相互伪装，
　　走在这白而精美的新空气里，
　　飞快地交换相似而惊奇的眼神。
　　
　　孩子们的窗边，雪温和地堆积，
　　一如往日，冬天最是耀眼，
　　霜雪自有神奇的设计。
　　
　　夜晚的哨兵从岗哨上走来，
　　十片最初的雪花沉静地落在背上，他踽踽独行，
　　以一个孩子气的自夸温暖自己：
　　
　　他是第一个看到这场雪的人。
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