南方艺术

余华能获诺贝尔文学奖吗？

来源：网易
作者：未知
2012-09-29 18:53
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    正面强攻的《兄弟》

　　主持人说：各位网友大家好。我们期待已久的著名先锋作家余华老师今天来到了我们的聊天室，请先和网友打个招呼。

    余华说：大家好。

　　主持人说：大家可能记得十年前余华老师的《活着》、《许三观卖血记》给大家带来了心灵震撼，十年之后《兄弟》已经出版了。第一个问题我想问余华，你觉得这本书作为读者来说值得期待的是什么？一个故事还是一个新的叙事方式？

　　余华说：很难说，这应该是由读者回答比我更合适。我在写这本书的时候确实和过去的作品有所不同。

　　第一我是用正面的方式去写两个时代，两个天渊之别的时代，这个已经说得很多了，努力把时代特征写出来。《活着》和《许三观卖血记》也好，还是寻找一个角度去写，这是第一次用正面的方式去写。还有我认为整个写作和叙述的强度也增强了，这个是我自己感觉到和以前不同的。

　　主持人说：因为我自己是在一刻钟之前拿到这本书，我就请读过余华这本《兄弟》的朋友给我准备了几个问题。第一个问题是对现实做正面书写可能是写作比较有难度的地方，但是真正的正面书写是否有必要？也可以这样讲说可以找到什么正面呢？

　　余华说：这个问题可能是属于写作的一个人的问题，侧面写肯定是比正面写容易，任何的作家都有这样的体会。这个问题很有意思，确实也是这样的问题。当我单独去写“文革”，就是正面的写“文革”，确实很难找到价值所在，反过来你单独去写今天这个时代，通过正面的方式去写今天这个时代，也很难找到价值所在，但是当把两个时代放到一起的时候，我发现所有的价值就体现出来了。因为相隔这么近，40年左右的时间，天翻地覆的变化。这在西方或者其它国家是不可想象的，只有在中国，我们这一代人才能体会到这样一种生活的裂变。

　　主持人说：《兄弟》关于李兰领着这两个孩子安葬的细节，是正面的吗？

　　余华说：作为写作来说，到了这个地方，情绪就把你往这个地方推了，或者是叙述的需要把你往这个地方推呢，因为这个是接近小说上部最后3/4的段落，所以这个时候作家已经控制不了他笔下的人物和走向了。

　　主持人说：余华在面对媒体的访谈中强调，和陀斯妥耶夫斯基在某些描写上的接近，但是他说陀斯妥耶夫斯基对人的正态呈现和你表现出来的大相径庭，你是怎么接近他的？

　　余华说：可能有些误解，我说19世纪的小说从普遍的意义上，叙述的强度是高于20世纪的小说，因为20世纪的小说更加注重形式的表现和技巧的发展。所以我在这部作品中，不是说拿我的小说和陀斯妥耶夫斯基的小说比，他的那种强度是后无来者的，我相信今后100年不可能出现像他这样写小说的人。我的意思是，19世纪的作家们不能说教会了我们，而是提醒了我们，要增强自己小说叙述的强度，而不应该是过于在形式上耍一些小聪明，这是我在他们身上学到的很好的品质。

　　主持人说：正面强攻。

　　余华说：19世纪都是正面强攻，20世纪基本上都是形式主义，但是卡夫卡不是，还有一些人不是，比较有代表性的就是法国的新小说，那是一些软弱的作家试图想写强硬的故事，但是他们只是通过形式弥补一下而已。

　　主持人说：我们继续朋友的提问。《兄弟》在关于“文革”社会中人们用家庭的亲情温暖来对抗社会的残暴，很多的情节有象征性，从文学先锋来说这是很好的手段，用白描、象征、比喻，对历史真实吗？

　　余华说：一部真正意义上的文学作品只要把真的东西写出来就充满了象征，不用去寻找某一点来表达或者强化它的象征。就好像我想起海明威写的《老人与海》，美国的批评家说老人象征什么，大海又象征什么，海明威特别不高兴，他觉得自己写的就是那样的小说，从来没有象征过什么东西，他说鲨鱼还是有象征的，鲨鱼象征批评家。他那个时候定居巴黎了，他请贝利勋读《老人与海》，请他说公道话，之后贝利勋说了一段话，我知道了文学作品中的象征，他说“确实在你这部作品中，老人就是老人，大海就是大海，他们不象征什么，但是任何一部伟大的作品，都是无处不洋溢着象征”，这个话是什么意思呢？当你把活生生的生活写出来，生活本身就包含了比象征多得多的内容，同时也包含了象征。

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