我们的想象力真的“丰富”了吗?
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记得《黑客帝国》刚刚公映时国内有过一种担忧：我们中国人是不是失去“想象力”了。的确，面对《黑客帝国》汪洋恣肆的思维、天马行空的想象、深不可测的哲理，我们有一种无所适从的感觉。 可是如今，没有什么人再说这些话了，因为在很多人看来我们拥有了数以万计的“灵怪”写手、“武侠”作家，因为我们的“想象力”又回来了，我们好象找回了自信。在他们 眼中玄灵与武侠成为主流就证明我们的想象力已经大大“丰富”了。 应该说国内的灵异小说风潮与武侠小说的“中兴”源于西方《指环王》系列及之后《哈里波特》系列的火暴，那种毫无事实束缚，又没有现实基础的“想象”好象比《黑客帝国》式的科学哲理思辩型的想象更加容易。再加上我们有一块比较“肥沃”的武侠创作与阅读的土壤，于是大批 80 后或者 90 后的“思维活跃者”们便舍“难”求“易”，弃“远”求“近”干起了不属于“盗版”的仿造。于是纸质以《幻城》为代表，网络以幻剑书盟为“龙头”的灵异武侠写作大潮以铺天盖地之势在中国大地开展起来。 中国的文学青年或者文学少年们终于找到了一个发泄内心愤懑与展示自我才华的天地，形成了一股前所未有的写作热潮。现在，《幻城》早已是明日黄花，幻剑书盟则拥有了将近两万的签约写手。各大期刊开出天价求购出色的文字，几乎所有的大型网站都开辟了武侠或者灵异专栏。一时之间，玄妙成了主流，武侠站在了文学的潮头。 可是，这两大思潮在表面繁华的背后又能带给我们什么呢？ 前面我说过，玄灵式的写法不用什么事实依据，而我们的所谓“新”武侠从思想角度上讲与金镛为代表的“老”武侠相比已经严重退化，这股写作风潮带来的首先是浮躁的心理。在名誉与金钱的诱惑下，在很多媒体不负责任的炒作与宣传之中，很多孩子都做起了当“作家”的春秋大梦，不管自己的素质如何，不管能不能发表，把什么都抛在脑后，义无返顾的投入到写作的队伍中去了。写倒是写出了不少，但质量如何，市场如何，那些做广告的人就不去管了。于是，课堂上前面是老师类似于“无用功”的自我讲解，下面是学生满脑子的刀光剑影。“天涯”等网站上到处都是寻找出版商的作者，鬼知道有没有人给他出版；每一个文字类求职者（主要是大学生）都习惯在简历后面附上一句：写有一或几部小说，大概只有他自己才知道发到那里去了。 从另外一个角度看，我们现在的玄与侠缺乏一种思想的力度。虽然说《百年孤独》也是魔幻，但它有一种历史的厚重。虽然《指环王》《哈里波特》在西方流行，但它们只是“百花”之中的几“朵”，而远远不像我们国家这样“玄侠”“一枝独秀”。要知道，真正健康发展的文学应该是“百花齐放”，各种文学样式都充满生机的。 同国外的玄灵文学相比，我们的内容枯燥单一，充斥着“杀气”，形式上“拾人牙慧”，内容上连“邯郸学步”都做不到，结果成了个极具中国特色的“怪胎”。动不动就是“凡”“仙”几界，上来就是“矮人”“精灵”，完全是西方那一套。 从发展角度看，小孩们整天胡思乱想，对他将来的发展究竟会起什么影响，我们谁也不敢随意判断，毕竟我们的“怪胎”与英国的“小哈里”有着天壤之别。而能成为郭敬明的人肯定是少数，绝大部分人不能靠胡思乱想活着。再说，成了小郭也不一定是好事，“瞎编”都没东西可编的时候要是再“借鉴”点别人的东西的话还更麻烦。 我们并不缺乏想象的传统，不一定非得“想象”的跟“指环”那样圆不可。说句很负责任的话，玄灵与武侠的的流行并不代表着我们想象力的“丰富”，相反，它让我们看到了我们想象力的更大的缺失，因为我们的孩子正一步步走向“指环”的魔圈。 |
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