陈丹青，不止有文字
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陈凌云 2001年进入广西师范大学出版社北京贝贝特公司从事编辑工作，曾担任《姹 紫嫣红〈牡丹亭〉》、《一次》、《观看之道》、《退步集》等书的责任编辑，现为北京贝贝特公司艺术馆主编。 某日，接到《新周刊》记者的电话，他要带人来拍陈丹青“工作”的模样——其时，陈丹青正在出版社设计部盯屏插图排版。《退步集续编》序言里陈丹青说：“剩下的事，是选择图像往页码文字间排进去，那是我的快感。”这快感的样貌，有摄影师的照片为证，可惜这里无法刊出；这快感的声响，我却是听到了并能够描述出来的：那便是常人兴奋至极或愤怒至极会不自觉蹦出口的几句国骂，且是连珠炮似的国骂…… 陈丹青喜欢和设计师一起排版，做《退步集》时便如此，据设计师蔡立国先生说，做《多余的素材》时也是。他和排版的年轻人往往熟昵。排《退步集》的小伙子小谢，有张红脸蛋，陈丹青称他“苹果脸”。排《退步集续编》的小左，加班劳累，陈丹青给他做按摩，赞他脸上的“酒窝”。陈丹青是画家，爱手工活，若他能跟到印厂看调图、打样、印刷乃至装订，或许会更兴奋？ 插图排版的快感，又不仅是手工的。萨义德读约翰·伯格和让·摩尔的《另一种讲述的方式》，赞伯格会用图片来论证。读过《观看之道》的人，也领略过伯格那不着文字单以连续的图片构成的“散文”。陈丹青曾数度引述伯格的话，怕也多少受过他的影响。这一回，因有文艺复兴艺术的相关论述，陈丹青着实兴奋一把，乃用16页的篇幅，把明四家与文艺复兴画家的作品排列、并置，玩起图像游戏。他说：“东西方艺术好就好在不相通——惟其不相通，适可排在一起，好好看看……”惜乎在胶版纸上印彩图，总嫌不够亮，黑白图片倒印得好。 此外，三篇谈论鲁迅的文章结集在一起，其中《笑谈大先生》开篇即说鲁迅先生长得“好看”，这一次终于有照片为凭。为什么要从“好看”说起呢？因为鲁迅的文字言行可以为种种阐释所利用，鲁迅的样子却是“在”那里，穿透各种复制与笔墨歪曲，仍“在”那里：怎么样！我就是这样！桑塔格写《反对阐释》，引王尔德话说：“惟浅薄之人才不以外表来判断。”陈丹青“以貌论人”，亦别开生面。王尔德接下来说：“世界之隐秘是可见之物，而非不可见之物。”无论是《退步集》还是《退步集续编》，文字的密林里往往散匿着这些“可见之物”，它们偶尔撞进我们眼帘，又闪进书页里，以至于我们视而不见——此番，有心的读者不妨略加留意。图像与文字，是一宗大话题，陈丹青近年来的画作，也是在玩这样的图像游戏么？ 陈丹青的文字与风度，论者多有赞赏。他费心编排的图像，却少见人提及。他从纽约回来，据说彼岸正当红的是视觉文化，国内虽不乏鼓吹者，可那样纯熟而亲切地玩图像，陈丹青有自己的心得。《退步集续编》，不止要读文字，还可玩味图像，这才不枉费陈丹青数日盯屏插图排版的辛劳。附：陈丹青的声明 拙作《退步集续编》面世了，出厂后拿在手里一翻，面红耳赤——好多图片没有文字说明！ 实在是本人的误记、失察，更可能是编图片时太兴奋，送厂前我竟自以为说明文字都弄齐了。 《自我的纪念》中，老师友魏景山、夏葆元、林旭东、韩辛的素描，必须一一注明；《悲剧与春梦》中日本第一代旅欧油画家安井曾太郎与小出揂重的六幅作品，赶紧得注明，否则读者误以为那是民国人徐悲鸿刘海粟作品，而我之特意刊登日本同行的画，是因徐刘二位并不曾画得这么好……此外还多。例如有一幅珍贵的历史照片，是“九一八”事件后蔡元培先生出面对北平围攻中央党部的示威学生讲话，老先生还因此被学生拖拽围殴，身心俱伤。 现在出版社专门补齐这些图片——共39幅——的文字说明，单页附于书后，以便读者查对。请诸位接受我道歉！ |
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