贾宏声：排话剧，燃烧自己
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借《失明的城市》重返舞台，誓挫好莱坞同题影片 因为王晓鹰执导的《失明的城市》，贾宏声又回到了阔别12年的话剧舞台。国话的人说他就像个皮球，一天天在排练场看着被吹起来那种，属于后发制人型。接受记者采访时，贾宏声还是打开了话匣子，他称自己像话剧原本《失明症漫记》的作者萨拉马戈那样，是个“老小孩”，还表示争取演得比正在拍摄的同题材美国电影好。
早到、晚退、与剧组成员交流，贾宏声如今的排练状态不错。CFP图 《失明的城市》里的老小孩 新京报：你上次演话剧已经是12年前了。这次为什么会想到要演《失明的城市》？ 是你找的王晓鹰导演还是王导找的你？ 贾宏声：没有谁找谁。我这几年一直呆在家里，去年我跟赵有亮院长说我觉得在家呆得差不多了，我想排戏。 他说好啊，明年我们会做好多戏，到时候你来吧。于是就赶上了《失明的城市》。 新京报：排练了这么久，在你看来，《失明的城市》是一出怎样的戏？ 贾宏声：我觉得《失明的城市》是很年轻的。原著的作者萨拉马戈在欧洲的知名度很高，他是一个具有孩童气质的痛苦的大男孩，在他的意识里还保留着幼稚的孩童时期对世界、对各种现象的观感。在这一点上我跟他是一样的，我就是一个老小孩。 戏里，我演一个眼科医生，他在剧中是灵魂人物：有弱点，但是从头到尾都在坚持原则。我要给他加进一些新的色彩、力量，让他尽量地浮上来——老在水里容易淹死。我要让他变得更有生命力、更有活力、更新鲜。 和王晓鹰一起为话剧燃烧 新京报：去年，王晓鹰排过香港版的《失明的城市》，你看过吗？ 贾宏声：我看过香港演出的剧照，我觉得他们更像一群精神病人。而内地这版是更有感知的群体，把握度、自由度都比较大。据说今年美国要把《失明的城市》拍成电影，我担心他们会拍成《英国病人》那样。我要争取演得比他们好。我觉得现在人的灵魂、精神不在西方，中国更有文艺复兴时期的色彩。 新京报：这么多年没有演戏，你现在的排练状态如何？ 贾宏声：这出戏跟生活是有距离的，所以每次排练我都要经过一段比较痛苦的过程才能进入状态。我每天排练都到得特别早，迟到是一件特别傻的事。跟剧组的人在一起很有意思，我们一直在交流，虽然不一定会说什么，但是从眼睛、气息中都能感觉出互相之间有影响，互相给予和索取。有时候晚上排练完了还会加点班沟通一下，有一种疲劳的快感。 虽然我很多年没有演戏，但是在家里同样也能感受。 我有信念，我相信会是最好的。我的视角里有整个的观众群，有真正有价值的交流，他们一直在那儿。 新京报：你跟第六代导演合作过，你觉得王晓鹰跟他们最大的区别是什么？ 贾宏声：应该是一样的，我把他们都当作成熟的象征。 我认为他们的价值是等同的，只是有的人比较有倾向性。王晓鹰是一个元素比较齐的导演，各种以前比较熟悉的东西在他身上都能看到不一样的反应。他身上有成熟的活力。 我跟他每天都感到排练话剧就是燃烧自己的过程。 这几年在家呆着很充实 新京报：谈谈你这些年的生活吧。 贾宏声：这几年我就是在玩，听自己想听的，看自己想看的，真正沉下来想清楚自己要做什么。我现在一个朋友都没有，大家都是各干各的。 该玩的以前都玩过了，跟一帮第六代的人一起痛苦、追寻。慢慢地我觉得最好玩的就是在家呆着。从未知到知道的这个过程很好。 虽然在家里没有什么特别感动的，但是我觉得特别充实，拥有一切。一到外面，各种争议、价值观的冲突都会出现。我特别希望把这些都洗掉，重新升华出另外一种真正清新的氛围。 新京报：你现在在家都看些什么？有喜欢的明星吗？ 贾宏声：现在在看《黑客帝国》。基努·里维斯和汤姆·克鲁斯都是我喜欢的。我觉得基努·里维斯特像西安人。西安人比较中庸，那种古代都城有一种沉重感，在我看来基努·里维斯就有一种沉重感。 而北京人特别自在，汤姆·克鲁斯就有点北京人的意思，虽然他有点傻乎乎的，但是特别可爱。我觉得他比基努·里维斯有架势。 |
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