现代名诗赏析浅读广子的《春日》
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我不太爱读中国文人的有关春的文字，花木结成攒，叠石琳琅就景，桃红李白，绿柳青萝；什么紫巍巍锦堂画栋，碧沈沈彩阁雕轩。大凡文人写春天总少不了要堆砌一些空洞的辞藻的：金桥流水泻白玉，海棠醉风弄晓月；文人们惯用的伎俩无非绵雨酥酥，蝶舞瑶池。 还是塞缪尔。约翰逊说的有点道理，“事实上，春天悄然来到却往往并无人们所想象的那种效益。”塞缪尔是十八世纪英国文学界的扛鼎人物，其在《说春》一文接着言道：“每个人对自己的现状都会很不满足，多少总要驰骋幻想去寻问未来的幸福。”既然春天无臆想的那种效益，去驰骋幻想也是精神上的宽慰与寄托罢了。 西班牙诗人希梅内斯（1956年诺贝尔文学奖获得者）曾采集过一首有关春的西班牙民歌—— 啊，那么辉煌，那么芬芳！ 从这种中外皆同的勃奋的语气里，我们常常会执滞于春的丰沛和妖娆之中。自然，就是有想象力的驰骋也无塞缪尔的那种不满足的感喟了，因为我们渐渐习惯了某种对春天固有物体秩序的文字修辞的依赖。 在现代汉语诗的语境里，诗人广子在直接颠覆我们的对春的归宿感。他手持风的辔缰，若个赶风之君－－ 大地开始露出它轻浮的一面 写春，实写虚写，用“轻浮”“窄小”等词汇本身就有悖于自然之性，但正是“轻浮”与“窄小”的出现，诗歌反而少了刻意与刁怪，诗意横生，情感饱满。窄小的河面上，春风在跑，诗人的视野收紧又倏地打开，春日的画面一下子突兀起来，多了一种内在的紧张与纠缠。 我们躲在四月的背后，密谈 在诗人的眼里，大地上呈现的还不够真实。在四月的背后突围与逃避并存慌张和沉着并举。我们看到密谈的语气也有着落英的潮湿，诗人已知道他们这种隐蔽的心灵之帷要很快被春风撕裂开的，诗人其实不惧怕这种撕裂的，诗人本身就是赶风之人。在轻浮的春日里，诗人的风是否也是一种僵硬的诗歌表现手段？《诗经。萚兮》里有：“萚兮萚兮，风吹其女。”可见，诗人是劫持了这风的原始形魄，通过比兴、通感、幻觉等文字操作手段，把风的形魄自然地转换成个人的细微的心里真实体验：就像火感到了燃烧的压力/我觉得你手心里的一点湿热。 其实，诗人一开始就对春天不抱有那种效益之欲望的，诗人一直不忘对现实处境的嘲讽：密谈的语言是潮湿的。诗人先看清了春日的轻浮与窄小，进一步，用风的奔跑来使障眼之法，让我们只顾跟踪风的脚步而去忽视诗歌中的“手心”。 春天啊！此刻 也许诗人早就意识到“彭满征帆的长风的背后，枉然追赶着河岸之心的啼哭。”（泰戈尔诗），在春风荡动的四月，诗人差一点就步入了春的旧闺，但诗人一直是清醒的，他“明修栈道”，在四月和风的背后才得以真正感知心仪之人的手心里的一点湿热。诗人没有睁开布莱克所言的双眼来明悉奇异世界的深邃。诗歌中的“我们”不需要一种真正意义上的大梦初醒。诗人于恍惚间有了一种餍足，看哪，轻浮的春日里，意念的风跑过，伊人心如烈焰又湿了手心……诗人在一种餍足与自嘲中偷偷完成了对春的情爱和愁恨。 评 2007.04.19 |
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