戏剧在东西方融合洪流中的新生
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在戏剧理论界一片沉寂之时，上海辞书出版社推出廖奔先生的新著《东西方戏剧的对峙与解构》（上海辞书出版社2007年6月第1版），不禁令我们眼睛为之一亮。
本书纵览全局，高屋建瓴，视野开阔，思路活跃，在继承和借鉴古今中外相关研究成果的基础上，从历史和文化的双重维度，描绘出人类戏剧发生衍变的全景,勾勒出人类戏剧同源共构、东西浑融，异质并生、分道扬镳，由分途发展、互相隔膜逐渐走向回归互补的生命轨迹。 本书关于东西方戏剧不同文化背景的比较，东西方戏剧各自优势和缺陷并存的的评估，东西方戏剧彼此的消长规律及内外互动的途径、方式、心态、节奏与频率的描述，堪称系统而精当，清晰而严密；从而深化、丰富并拓展了戏剧学若干重要理论范畴，如戏剧发生学、戏剧地域民族学、戏剧形态学、戏剧心理学、戏剧接受美学等。 本书还通过新的材料的发现和对已知材料的重新破译和系统论证，对一些悬而未决、朦胧模糊的问题，莫衷一是的概念和想当然的揣测，如希腊戏剧与东方戏剧的关系、东罗马文明与中华文明的交流、梵剧对中国戏剧的影响方式和路径、诸宫调形成的地域和时间等，进行了审慎的考证和辨析，提出新的见解和符合实际的结论。 附篇“文化互渗实例研究”则从西方坐标的视角，对京剧大师梅兰芳及其所代表的中国戏曲艺术予以审视检验和定位，并进而作出了高度的理论概括。 通观全书，显示出研究者知识结构的系统、开放，研究方法的科学、缜密。本书洋洋洒洒20余万言，体大思周，灵动传神，堪称我国戏剧学基础理论研究的重要收获，不仅对戏剧学的发展有奠基之功，而且对解决当前戏剧界重要的理论问题和现实问题也具有启迪和推动作用。 面对着源远流长、博大精深、千姿百态、极为复杂的人类戏剧，面对着很多未开垦的处女地、理论难点和有争议的问题，本书不是就事论事、泛泛而作的急就章，而是对人类戏剧长期积累、仔细推敲、深入思索的结晶。简约精练、生动形象的文字，蕴涵着哲思，洋溢着诗情，具有极强的感染力。同时，为了论据的充分和资料的翔实，本书还大量搜集、占有、借鉴国内外相关资料，注文不仅篇幅大，而且内容充实、精彩，成为全书不可或缺的组成部分。 在本书结论部分，廖奔先生令人信服地揭示出人类戏剧必将在东西方融合的洪流中获得新貌或新生的必然趋势。他断言：人类戏剧处于不断发展的运动过程之中，“一旦运动终止就将失去活力”。但转而又说：“完美的人类古老艺术永远不会失去现代生命力”，而且引用爱森斯坦大师的话来进一步强调：“艺术领域中的现代化，是这个戏剧应该极力加以避免的……人类的戏剧文化，完全可以保留这个戏剧现有的极其完美的形式，而不会影响自己的进步。”这最后的结论不免使我惶惑，对人类戏剧的发展前途产生一丝迷惘。 《东西方戏剧的对峙与解构》 作者：廖奔 出版社：上海辞书出版社 2007年6月第1版 |
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