《朦胧诗以后》：目睹20年来诗人与诗
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2008年中央电视台的《新年新诗会》，再一次打开了我对诗歌的记忆。我读中学的时候，包括我在内的很多人疯狂地喜欢诗歌，经常把舒婷的《致橡树》、徐志摩的《再别康桥》作为文艺节目在各种场合朗诵。除了会背语文课本上的新诗之外，我们很多人都能流利地背诵汪国真的诗、席慕容的诗。但随着高考，随着读大学，随着工作，诗歌渐渐地远离了我们的生活，似乎中国新诗到此就结束了。
在欣赏了《新年新诗会》之后，总会有心无心地留意一下诗歌，留心一下关于诗歌的书。前几天逛书店，无意之中发现了一本关于诗歌的好书――《朦胧诗以后：1986-2007中国诗坛地图》。 说《朦胧诗以后：1986-2007中国诗坛地图》是一本好书，第一是原因它填补了1986年以来这段诗歌史的空白。目前中国的教科书和当代文学史对新诗的论及，基本止于1985年前的“朦胧诗”，对诗人的提及，到舒婷、北岛、顾城他们这里也就戛然而止。《朦胧诗以后》的上篇“人与诗”，按时间顺序清理了柏桦、于坚、海子、孟浪、赵丽华、鲁西西、阿斐、唐不遇等50余位近20年来有代表性的诗人及其作品；下篇“词与物”则从命名、事件、流派、风格、选本、年选、刊物、诗会、影响、作品、争议共11个方面立体地剖析了近20年来的新诗。无论作者的这种梳理、研究是否科学，但它至少给后人留下了宝贵的思路。 说《朦胧诗以后：1986-2007中国诗坛地图》是一本好书，还在于它的可读性。寻章摘句，故作深奥，现代的学术文章已经快沦为新八股文了，读起来云里雾里，十分头疼，甚至有人说有些学术文章可能就两个读者：一个是责任编辑，一个是作者自己。如果以此为标准，《朦胧诗以后》是算不上“学术”的，因为它的语言太带有情感，太放纵，因为它的写作夹有太多的场景与生命体验，因为它的格式灵活多样，或插叙，或倒叙，或议论，或抒情。但正是因为它不是一本“正儿八经”的学术著作，而是一本地地道道的随笔集，才让你在理清近20年诗坛脉络的同时，找到一种痛快淋漓的阅读感。 说《朦胧诗以后：1986-2007中国诗坛地图》是一本好书，最重要的是因为你可以从中找到诗歌未来发展的方向。通过书封底上的作者简介，我知道了《朦胧诗以后》的作者刘春，他自己就是一位新诗悍将，屡获各种诗歌创作大奖，并出版了《忧伤的月亮》、《运草车穿过城市》等多部诗集。刘春写这本书，不是为了完成科研课题而作，而是出于诗坛在场人的责任，而是出于对中国诗歌未来的前景、出于对自己今后诗作方向的思考。他的这种思考是带有预测性的，虽不一定准确，但参考价值是极大的。对于诗歌研究者和创作者来说，就好像点燃了一盏指路明灯。 因觉得《朦胧诗以后：1986-2007中国诗坛地图》是一本好书，特推荐给各位读者。如果你对诗歌还有那么一点关心的话，或者你偶尔也创作一点“梨花体”的话，不妨把这本书找来瞅瞅。 （《朦胧诗以后：1986-2007中国诗坛地图》，刘春著，昆仑出版社2008年1月第一版 定价25元） |
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