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莫言：得诺奖让我惊奇又惶恐 非常尊重村上春树(2)

来源：新京报

2012-10-15 09:27
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　　个人经验，努力把高密写成中国缩影

　　我的野心就是希望把我小说中的高密东北乡写成中国的缩影，但我能不能做到这一点我很怀疑，我的力量可能不够。

　　记者：你在书中很多写到了高密，能简单的说说是如何写作的吗？怎么把家乡融入到你的作品里的？

　　莫言：我的早期小说，比如翻译成法文的《透明的红萝卜》，里面写了一个在桥梁工地上给铁匠当小工的小孩，也就是根据我自己的亲身经验。我小时候也曾经有过这样的劳动的经历，后来拿起笔来写作，就把个人的经验、经历变成了小说的素材。

　　记者：高密的故事是不是整个中国的缩影？

　　莫言：我的野心就是希望把我小说中的高密东北乡写成中国的缩影，但我能不能做到这一点我很怀疑，我的力量可能不够。

　　记者：你是不是在工作中会记笔记？

　　莫言：我从来不记笔记。我想我如果能够记住的东西，就是有价值的东西，有的东西记不住忘掉了，就是没有价值的。

　　记者：怎么看中日关系？

　　莫言：我昨天在集中采访的时候，已经谈到过，我觉得中日关系还是第一按照70年代中日建交的时候日本领导人和中国领导人达成的共识比较好，搁置争端，先谈友谊。

　　中日关系这种局面不会永远持续下去。两个国家的关系就跟两个人、两个家庭的关系很像——可能有时候闹得剑拔弩张，但是过了一段时候又会慢慢地互相理解，慢慢地各自退让，慢慢好起来。寄言于未来，中日两国的人民之间要求和平，渴望友谊的大局不会改变。现在这种紧张的局势也是极少数人造成的，与日本人民无关，更与中国人民无关。我希望和平是永远的，摩擦、矛盾、争议是短暂的。

　　敬畏大师形成风格

　　原来是想逃离，但后来又主动向他们(马尔克斯和福克纳)靠拢。……后来我慢慢长大，我觉得我可以离他们近一点，我可以和他们对话。

　　记者：你说要逃离马尔克斯和福克纳，那你觉得你在文学上的创新是什么？

　　莫言：我的创新就是立根于乡土，立根于个人经验，广泛地吸收了中国古典以及外来的文学(的)这些技巧，形成我自己这种亦真亦幻，历史现实纠缠在一起的写作方法。

　　记者：你觉得你逃离了吗？

　　莫言：原来是想逃离，但后来又主动向他们靠拢。因为当时我太年轻，我觉得跟他们靠在一起我太敬畏他们，后来我慢慢长大，我觉得我可以离他们近一点，我可以和他们对话。

　　记者：你喜欢的作家是谁？

　　莫言：太多啦，我刚才就说我喜欢村上春树。其他很多中国作家都是我的朋友也是我学习的榜样。

　　记者：你觉得得了这个奖之后，会有很多中国作家为了获奖而写作吗？

　　莫言：不可能有多少作家为了得奖而写作。

　　记者：你觉得这个奖对中国文学的意义是什么？

　　莫言：现在也很难说。

　　记者：你现在创作的状态是什么样的？

　　莫言：我现在在写一部剧本。

　　我根据我自己的良心来判断，该我发言我就会发言，不该我发言，或者我不愿发言，我自然就懒得去说话。我觉得得诺奖或没得诺奖不会改变我这种风格，也不会改变我的写作风格，我过去怎么写，现在还会怎么写。我过去是一个什么样的人，今后也还是一个什么样的人。 ——莫言

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