李南：你好，安达露西亚！
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哥尔多巴城。
黑小马，大月亮，
穿过平原，穿过风， …… 第一次读到这首诗的时候，我还是一个十六七岁的小姑娘。那时高中毕业后去母亲的旧居住了一阵，在那里发现了许多舅舅留下的文学书籍。《洛尔迦诗钞》是一本薄薄的小册子，戴望舒翻译。从那时起，洛尔迦在我心里扎下了根，年轻时我几乎能背下他所有我喜爱的诗歌。而这首《骑士歌》（又译《骑士之歌》）却在我心中吟唱了许多年。 洛尔迦的诗歌有种纯净的质地，这无疑与他所生长的人文和地域环境有关，他的故乡安达露西亚在西班牙南部，流传着一种吉普赛人的歌谣形式——传奇，由于节奏感强、即兴性强，很适于吟唱，所以他的诗歌在西班牙的乡村、广场、酒肆、学校被人们广为传唱。与民谣的方言俚语不同的是，他没有直接咏唱日常生活中的细枝末节，而是把自己对生活的认知融入其中，进行了创造性的想象，使之成为高于生活的艺术作品。比如《哑孩子》《吉他琴》《三河小谣》《海水谣》等等，都已成为诗歌的经典篇目。 这首《骑士歌》通过反复的词语重叠、语言倒置在平衡着整首诗的节奏感，这种节奏强化了人们的记忆，像烙印烙在心上。这首诗我后来也读过几个不同译者的版本，但仍认为戴望舒的译本最为精确，也最为干净。他把对民谣独特的感觉传达得淋漓尽致，尽管诗人的想象有时看上去显得有些突兀，不符合我们东方人的审美习性，但诗中不断重复的句式弥补了这一点，使得整首诗浑然一体。
《骑士歌》除了它特有的美妙音节外，通篇在传递着一种绝望的、死的气息。尽管抵达哥尔多巴城沿途一路有绝美的好风景，但它们也无法挡住死亡，这是宿命，也是终极。诗人的忧伤也正是由此产生。在洛尔迦许多诗中也弥漫着这种忧伤，而这种忧伤的基调也传染了我，我的灵魂仿佛也被涂上了这种忧伤色彩。正因如此，在我多年的写作中不敢有太多的虚张，也尽可能做到语言上的简洁干净。 |
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