雨田：自由和良知是我诗歌的灵魂
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当代诗人访谈：
提问者：雷默 雷默 ：你的人生经历比较复杂，当过兵、做过乡村老师等。特别是有过14年黑人黑户以及因为诗歌受到批判的经历。请介绍下这两次特别的经历，这些经历对你的诗歌写作有哪些影响？ 雨田：我小时候一直是在饥饿中成长，为了活下去吃过米糠，捡别人吃过的甘蔗皮连渣吞下。中学毕业去辽宁昭乌达巴林右旗（现内蒙）的部队服兵役，退伍后在乡村学校当民办教师，给小学四、五年级上体育、数学课，给初中上语文课，给戴帽子的高中班上作文课。14年黑人黑户是我1977年从部队退伍的手续因在县城乘火车回家的车上被小偷拿走了包，当地民政部门让我补手续，给部队几次写信又没有人理我。从那以后我就成了黑人黑户，农村没有我的田地，城镇没有户口，每次民主选举我都没靠边站。1990年小孩要在城里读小学，我找当地公安局请求解决了我的户口。 小学三年级抄写《红楼梦》里诗词被大队支部书记发现，不仅书被没收，还要开我的批斗会，是我母亲送去几个鸡蛋求情才只是在批斗会上点名批判，没有让我上台挂黑牌。初中一年一次劳动课因朗诵裴多菲“生命诚可贵，爱情价更高”的诗句被同学告密，第二天早上发现学校板报墙上有三张大字报在批判我，随后副校长叫去谈话说还要给我警告处分，我从此就离开学校。对我诗歌写作影响是种种生活场景（现实）,人性、人的命运以及不泯的梦想，苦痛，不平，眷恋与迷惘和爱与恨。 雷默 ：1972年，你就开始发表诗歌，还记得那首诗么？是什么机缘让你开始了诗歌写作，并且一直没有放弃？ 雨田：现在说起来我会嘲笑自己，其实那不是什么诗，只是几行我都记不得的歌颂领袖的顺口溜。我个人认为自己的第一首诗是《同行》，写作时间是1972年12月6日夜里。我现在都清楚地记得：1972年12月6日我穿上军装，第二天早就要离开家，我姐姐的朋友让她弟弟送来一张纸条，说找我有事，我应约出门。我们俩在静静的黑夜行走，在田埂上，几乎什么话都没说，快要分手时，她说送我一样东西，不要我打开。回家后在煤油灯下打开包裹的废报纸，见是雷锋头像的日记本和一支黑色钢笔。这一夜，我躺在床上翻来覆去就是睡不着，只好起来点亮油灯写下《同行》。 雷默 ：40多年来，中国诗歌经过了文革政治诗、朦胧诗以及后来的现代主义后现代主义，你置身在这样的变化中，是否也经历了几个写作阶段，或者说诗风有过转变？ 雨田：“文革”对我的写作影响太大，当时我写了一些讽刺现实的诗歌（约60多首），带到部队被我的班长杨军发现硬要拿去看，之后找我谈过一次话。说这样的诗歌被上级首长发现我会被开除部队的。我被吓着了，当着他的面一页一页地烧了。我的写作有这样几个阶段：1972年之前是起步；1972年至1982年是青春写作的试验；1983年在成都第二次四川省青年文学创作会上（认识周伦佑、骆耕野、廖亦武等）至1989年是转变性写作；1989年至今，我的写作是思考性的成熟阶段。我的不少诗歌对当下社会的批判性非常强烈，不知你从我的诗歌里发现没有？ 雷默 ：除了诗歌，你的创作还包括散文、小说、话剧、歌剧、电影剧本等多种文学种类，你认为在自己哪方面的艺术成就最高呢？你现在的创作主要以什么为主？ 雨田：小说、话剧、歌剧是我在部队写的，回到地方我就发表过一个短篇小说，电影剧本也是以前写过几个本子，拍成的只有一个商业武打片，我都不好意思说。散文写得少，有时也写评论和散文诗，现在主要写诗歌，诗歌影响大些，可能今后还会写些艺术随笔之类的东西。 雷默 ：在你的简历中，我看到你获过多种诗歌奖，你觉得那个奖项对你来说具有特别意义？你如何评价各种各样的诗歌大赛、诗歌奖？现在你还参加诗歌大赛么？ 雨田：那都是过去的老黄历了，不值得一提。我认为1994年台湾创世纪40年诗歌奖对我比较重要，据说当时全世界有1800多位诗人的作品参加，我的组诗《风的怀想》其实是给《创世纪》投稿，可能是那组诗歌与一个忘却不了的事件有关，更主要是诗人的良知与追问在诗行里特别罢了，他们就把这个奖分给我一份，那次还有云南的于坚也获得了这个奖。记得我获奖后，唐晓渡、廖亦武、杨远宏等打电话、发电报祝贺，诗人、诗评家陈超不仅发来祝贺电报，还在电话里对我说：“这个奖比10 个《人民文学》奖重要”。现在各种各样的诗歌大赛，诗歌奖太多，也太烂，包括中国作协某某文学诗歌奖你觉得有意义吗？一个诗人的存在不是靠什么奖来支撑，而是由他的诗歌品质所决定。我已经有20多年不参加任何诗歌奖赛了，但由于我的职业，我还是经常参与、组织、策划一些诗歌奖赛之类的事。我想，我不做别人也会去做，而我是写诗、热爱诗歌的人，也许我会比别人做得更好一点。 |
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