文学批评家陈晓明：莫言与门罗两人作品存在共性(2)
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10月10日，瑞典文学院把2013年度诺贝尔文学奖颁发给了82岁的加拿大女作家爱丽丝·门罗。陈晓明说，数年前读到门罗小说的中译本，就感受到她的小说精湛的笔法，并一直在思考中国当代小说离这种笔法的距离。 “门罗的小说在心理的细微处游走龙丝，她写北美的女性处于困境中却不停息寻找自己的生活愿望，那么多的失败堆积起弱者的自救童话。门罗有西方的基督教和哲学作为背景，她的那些细小的精湛笔法，一直在向形而上的层面迫近。” 在6月份，陈晓明就在中国作协创研部举办的作家研讨会上，激赏门罗的小说。他认为，门罗是当今英语世界公认的短篇第一圣手，她的写作那么纯粹，离文学那么近。 在接受采访时，陈晓明说，门罗获奖是一种反潮流的，是对文学态度的一种致敬。在他看来，门罗的小说艺术之所以是反潮流的，在于她的小说艺术很单纯和纯粹，而现代小说还是夹杂了比较多的观念性，以及比较前卫激烈的艺术表现方法。 与莫言的作品依托中国20世纪的历史，强大、饱满、大刀阔斧，甚至像山一样压过来，充满内在的分裂的力量不同，门罗的作品则细致、微妙、内敛、针脚错落有致。陈晓明说，虽然莫言和门罗，这两位诺贝尔文学奖得主的作品存在强烈的反差，但也存在一定的共性，那就是各自把自己的艺术特性发挥到极点，对人性的揭示都是那么彻底，对生活的发掘都有一种独到深刻性。 评价文学尺度 30年的文学批评中，陈晓明反复强调文学性以及文学品质，认为文学要回到文学本身。 “文学性的光是微弱的，是有限的，它不能普照这个时代，它不是召唤前进的火炬，毋宁说它是我们哀悼文学时心中的明灯，它不是长明灯，是将死之灯，也可能是不死之灯。”在最近出版的《守望剩余的文学性》中，陈晓明如是写道。 30年的文学批评中，陈晓明反反复复强调文学性以及文学品质，认为文学要回到文学本身。在他看来，现在人们都遗忘文学，做文学批评的人，算是文学专业人士，对文学的批评经常不切实际，不是在当代文学的历史发展过程中来看问题，也不是回到文学作品本身，尤其是不面对中国文学现在既有的艺术水准来看问题，而是提出一些汉语文学解决不了的问题，一大堆伪问题。 陈晓明认为，“文学的思想性，关怀现实，要有伟大的人道情怀，要成为伟大的作品”，这些问题看上去都很重要，都冠冕堂皇，但如果不与具体作品结合起来，不在具体语境里来讨论问题，那将是一大堆唬人的伪问题。 “好的作品，是在艺术性上达成一种独特的韵致。当然，说到好的文学作品、纯文学作品，不同的人又有不同的看法。但总体上来说，还是要尊重文学的丰富性和多样性，不同种类、不同风格的文学作品，在其自身的规定性意义上，可以达到高度，都是具有文学性的作品，都有自己在艺术上的一席之地。” 在陈晓明看来，关注文学，或者说评价文学作品，始终要有文学的尺度，文学作品总有一种相对的文学性，它让我们能把握住文学之所以为文学的那种东西。(林宗龙) |
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