作家瞄着文学奖写作走不了多远
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今年龚古尔文学奖11月4日揭晓，惊悚小说作家皮埃尔·勒迈特凭着《在天上再见》胜出，奖金仅有10欧元，相当于50法郎。同天揭晓的勒诺多文学奖它只颁给全新风格的作家，获奖者是法国作家、导演扬·穆瓦及其作品《出生》，奖金一文没有。在国内人们抱怨文学奖项奖金偏低，随后节节调高，茅盾文学奖调到50万元人民币的时候，法国这两个著名的文学奖却以10欧元和0奖金让国人大大惊诧了一把。 与奖金数额成反比的是，从1903年首次颁奖算起，有110年历史的龚古尔奖一向“以文学性为最高准绳”，它的严肃性和权威性令众多作家梦寐以求，是法国公认的最有影响的一种文学奖。而茅盾拿25万元稿费设立的茅盾文学奖，奖金早就从一千元涨到一万元，又从一万元调到五万元，2011年在李嘉诚的赞助下直翻十倍增加到50万元。问题是，奖金的数额虽然逐级攀升，但影响力并没有水涨船高，远不能跟龚古尔文学奖相提并论。事实上很多茅盾文学奖的获奖作品根本无法走出文学圈。 所以说，高额稿酬和奖金能吸引更多的人投身文学，但未必能催生出优秀作品。 我的疑惑正在这里：为什么开设了110年的龚古尔奖只有10欧元的奖金，就能把自己打造成了一个含金量很高的奖项？而茅盾文学奖从1000元奖金提高到了50万元，它的影响力为什么没有与奖金的涨幅同步成长？ 作品价格和文学价值不匹配是常有的事，文学价值的发现有时需要很长的时间。如果文学在日常生活中的地位并不那么重要，一个爱好写作的人从小到大没有适合的文学土壤来成长，成长的过程中也没有顺畅地发表作品，没有同别的作家交流的机会，作品发表后也缺乏真诚有见识的批评，于是这样的氛围也就不可能有好的文学作品诞生。没有好的文学创作条件，奖金就算提高到500万、5000万甚至上亿元，有实力冲击文学奖项的人还是寥寥无几，或者获奖者成了矮子里面拔出的将军，那这个奖项的影响力和权威性又从何来？除了资金数额吸引眼球会成为话题热闹一阵，过后，对文学创作几乎没有半点好处。 一次小型的阅读会上，我曾问曾在深圳现居加拿大的作家薛忆沩，对现在的稿酬太低有什么看法？他作为专业作家，生存有没有受到影响？他的答案很让我震动。他说，如果一分钱稿费没有，还在坚持写作的人，那才是真正热爱写作的人。 我知道这个要求太高，作家也有家有口，也得解决衣食住行，但是文学奖项是红利，不是毕其功于一役的标的。如果奖金高到让作家得奖后可以一生衣食无虞，那几乎是妄想。就拿奖金数额较高的诺贝尔文学奖来看，获奖的莫言拿到折合750万元人民币的巨奖却发愁在北京买不到一套像样的房子。所以不要在奖金的数额上做文章，没有好的文学环境和土壤，你就标出一亿元的奖金也选不出传世的作品。 说到底，缺权威性的何止是文学奖，在公信力普遍缺失的年代，各种奖项的光环被磨损，公众的注意力往往集中在金钱数额，荣誉感被换算成数字。当此之际，才会出现获奖的法国作家喜不自胜、觉得荣耀无比时，我们却盯着人家的10欧元，大感惊诧！其实，不管走得多远，都不该忘记当初为什么出发。回到文学奖项设立的初衷，不论是哪国设立的什么名目多少奖金的文学奖，其目的都是为了激励作家创新、探索，展示自己的风格，并把自己对人生的洞见思索用最独特的写法传递给读者。如果瞄着文学奖写作，也许会为荣誉而战，如果为奖金而战估计走不了多远。(杨青) |
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