张大春：李白留下的诗并非全是精品
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台湾作家张大春最新长篇小说《大唐李白·少年游》简体版，近日在内地上市。这部令读者翘首期待的小说，是张大春继《城邦暴力团》之后的又一巨作，更是其现代小说技艺与古典文化素养之集大成作品。日前在北京图书订货会期间举办的“大唐李白：盛世之下，诗人何为？”文化沙龙上，张大春与阎连科展开了对谈。张大春透露，他在创作《大唐李白》时，还为周华健写了新歌词，可是在儿子眼里他根本不算什么，儿子说，“周华健已经那么老，你还在帮他写文言文的歌词。” “李白是被最多人提及的，名气很大，但是我们‘知道’他却很少，对于他的认识或许也存在很多谬误。”在张大春看来，多数人对于李白的认识或许只停留在一个诗歌的符号上，但对于李白其人本身却并不真正了解。 张大春考证后推测，李白的家庭极有可能是商人家庭。而少年时的李白在那个本应自立家业的年纪并未离家，他当时或许因身负命案而隐居寺庙。除了这些让人觉得有些离谱的猜测，张大春也坦言，李白留下的诗并非全是精品。“我们回头来看，李白留下非常多好的诗，但是这些好的诗之外，有很多很糟糕的诗、肉麻的诗、甚至吹牛拍马的诗。” 然而张大春认为，李白调和了民间的语言、流行的旋律和声腔，“正是那些最草根的妓女、乐师、歌者为李白提供了音乐上的刺激，让他恢弘了整个唐诗的格局。否则唐诗大概永远只是考试格律诗陈腐无比的作品。” 李白给后人设置了难以逾越的高峰，有人提出，我们今天的语言不如唐宋，退化了。谈及语言在时代中的变化，阎连科并不这么看，“我们今天说语言不如唐宋，也许过一百年、二百年，我们的孩子们看我们的文章就像看文言文一样，他也会觉得我们的语言非常好。”因此，他觉得没有必要自卑。他说，李白的这些韵味十足的“诗”在唐代，或许就是白话文，或许只是“顺口溜”。李白当年写诗，在茶楼或者酒楼，那一定是打油诗、顺口溜，顺手就来的。在当年可能没有那么大的意义，无非是为讨一碗饭吃。 张大春介绍，《大唐李白》计划写四部，后续三部分别为《凤凰台》《将进酒》《捉月歌》，预计今年全部完成。除了透过梳理李白留下的诗作及其萍踪游历，解开其身世之谜外，他还穷尽正史、传奇、笔记乃至佛经契券等种种文本，带出唐朝政治、经济、地理及文化等知识，字里行间又融汇了自己对于近体诗的理解。其实这是一部融历史、传记、小说、诗论于一体的浩瀚大作。记者 蔡震 |
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