黑暗的修辞，或嘎吱直响的镜子
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黑暗的修辞，或嘎吱直响的镜子 赵卡 一直以来，林忠成的诗里有种怪异的质地，他的诗由不安的异响和冷硬的碎片构成，这就是说，他的梦游症式的激情是在黑暗中滑动的，他走的路像条顽固的裂缝，他即使面对大海，“这个长满齿轮、嘎吱直响的机器”，不由得尖利而自负。 “这个长满齿轮、嘎吱直响的机器”是林忠成的《大海图像》里的一句，类似的句子他发明了很多；可以这么说，《大海图像》是林忠成的发现和命名的产物，他描绘大海的样子，如同纳博科夫热衷搬用生僻词汇来代替已经被发明过了的各种名词，这样，你就会看到一首诗里充满了各种不加证实之后的配称，“洞”“镜子”“齿轮”“机器”“软体动物”“公用的皮”等。“从不信任简易的表达形式”，林忠成有着纳博科夫式习惯，“不使用现成的词组因为他想说的事情是特殊材料建成的，而且他知道，除非有专门量体裁身而定制的词汇来描述，真正的思想不可能说是存在的。”这也就是说，“大海”这个对象被林忠成用非常不合常规的手法给定义了，“大海”在“一个女人拿着一面镜子来到海边”后变了形，像个怪物，“大海”分离出了新的“大海”，“没嘴没肠、透明、好吃肉，喜怒无常”，“是世界上食量最大的软体动物”，“渔民们准备好了一束青草应对它”。 关于林忠成的写作，我老早就觉察到他有不止一条通向大师的暗道，比如惠特曼，比如佩索阿，比如博尔赫斯；林忠成迷恋那些受到损害的事物，句式坚决，下手冷酷，语调阴郁，修辞黑暗，他的风格几近疯癫，像死亡那般可怕。《大海图像》只是他众多诗章里的一首，形而上学在他那里变成了一种感官意识的德行，他不擅长赞颂，像个过时的人，在“大海”边需要的绝不是制造迷宫，恰恰是自省。 2013-8-22 |
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