阎连科与卡夫卡奖的唯一联系是文学
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阎连科成卡夫卡文学奖的首位获得者，获奖作者本人的反应非常平淡，仅仅一句“没什么感想，该干啥还是干啥”，在文学圈内，也没激起想象中那么大的声浪，仿佛阎连科获得这个奖水到渠成、天经地义，也宛若中国作家获得国际文学奖项不再是什么稀罕事——在莫言摘取了诺贝尔奖之后。 和许多中国作家乐于承认自己的文学师承来自于马尔克斯相比，卡夫卡并没有得到太多中国作家的承认，被认为写作风格追随卡夫卡的作家名单中，也仅有余华、格非、残雪等。但上世纪90年代以来对卡夫卡的推崇，让卡夫卡成为许多研究者心目中影响中国文坛的重要作家之一。可在多数普通读者看来，卡夫卡是那个笔调阴暗怪诞、永远在现实与非现实中间穿梭的奇怪作家。 阎连科的作品与卡夫卡文学奖有着气质上的般配。首先，阎连科是一个在作品内外都强调“荒诞”的写作者，他认为中国现实的荒诞要超过作家的想象力，和卡夫卡对传统的反叛一样，两人是在弹响同一根琴弦。其次，阎连科和卡夫卡一样，都爱用寓言体来表达他们揭示荒诞的勇气。在文字中，阎连科所传递出来的尖锐倾向，读来同样令人心惊肉跳。所以，在中国挑选一位卡夫卡文学奖的获奖人，阎连科是首选。 文学圈对待阎连科获此奖有意外，也在情理之中。在莫言获奖都被认为有“中奖”之嫌的环境下，中国作家再次摘取一个重要的国际文学奖项，难免有接得橄榄枝的猜测。阎连科小说里的故事是在本土成长起来的，他的作品散发着浓郁的“中国制造”的味道，如果不是对中国有所了解，国外读者会为阎连科小说中的情节与人物感到困惑。中国作家迟迟不能大范围地走向世界，也一直被认为与找不到“世界性写作”的题材与技巧有关。麦家的谍战小说得到国外出版方的欢迎，是因为谍战小说有题材优势；刘慈欣的《三体》版权能卖给好莱坞，是因为其想象力是国际化的。 而像阎连科这样的本土纯文学作家，能得到国外文学奖项的承认，离不开国外出版商、译者、媒介的合力。 据报道，阎连科作品的欧洲语言版权均由专业的出版社代理。更为重要的是，在对外营销和推广阎连科时，他并没有被包装成一个要依赖政治理念而被关注的写作者，强调阎连科作品所蕴含的文学性，并运用市场化手段来对作品进行包装，这或是促使阎连科获奖的关键所在。让国外文学奖项的评委读到中国作家的作品，让国外读者认识中国作家的作品，这是中国文学走向世界的基础，以获奖为唯一目的的文学作品推介，只会让中国作家在海外阅读市场的影响力持续萎缩。 “中国作家没有想象力”几乎已成共识，中国作家的想象力需要一次大爆发，失去想象力的中国小说，同时失去了与世界文学黏结的肢体。阎连科解决问题的方法是，用文学语言记录现实，远比想象力更有创造性，他这么做了，也实现了理想的效果，用魔幻也好、荒诞也好等文学手段层层裹起来的现实故事，具备了与“世界性写作”接壤的能力，这值得其他中国作家借鉴。 好的作家除了能创作出优质作品，还要有阐述作品的能力，要与译者有沟通与交流。阎连科在各种访谈中所体现出来的胸怀与气度，即是对他作品最好的呼应，唯有写作者与他的观点以及作品内核呈现线性关系时，外界才会对其有更加鲜明而直接的认识。 目前国际文学奖项关注的中国作家，还多以50后为主、60后为辅。70后乃至更年轻作家未来能否进入国外文学奖项的视线，取决于他们的作品是否与社会及时代有根须式的联系，是否能告别小悲伤小痛苦，在作品厚重度与思想性方面，年轻作家已经被莫言、阎连科们落下好远。 |
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